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京剧梅派唱腔及行腔要领初探 京剧梅派唱腔及行腔要领初探 梅一辉 大凡京剧爱好者，无一不知梅兰芳京剧艺术，即便“圈外Z人”，也略知一、二，可见其在 京剧艺术屮的地位。梅派艺术享有“雍容华贵、端庄凝重、意境和美、深沉含蓄”Z盛誉，而 其众多脍炙人口的唱腔则是构成其艺术特色的核心，为人们所喜闻乐见，广为流传。唱腔是 梅派艺术得以为人们所认识、理解、鉴赏、传播的主要“载体雹研究唱腔，掌握行腔要领， 以求字正腔圆、韵正味浓，不仅是众多“梅迷孜孜以求的冃标，而且也是从事京剧艺术研允、 弘扬民族文化工作者一再涉及的课题。研究梅派唱腔，前提条件是要对梅派的整体艺术有一 个比较深刻的理解和领会。作为京剧旦角艺术中的一大流派，梅派艺术也和其它流派艺术一 样，首先它是历史积淀的产物，不能不反映出其产生、发展的历史条件和吋代环境的痕迹， 有其一定的历史局限性是不足为怪的；其次，梅派独树一帜，是与其它流派相比较、相区别 而言，其精髓在于它的个性部分；再次，它作为流派是这一艺术发展的结果，而不是过程, 它的发展随创始人梅兰芳大师的谢世而终结，而后人在终结基础上的再创作、再发展，就成 为别的东西或新的流派。这里最重要的是要把握住梅派艺术的个性，在抓住个性的基础上， 再联系旦角艺术乃至整个京剧艺术的共性，才能探抵梅派艺术的真谛，既要防止停留于泛泛 而论，又要防止把那些属于共性的东西误解为梅派。孙家斌先生针对京剧