以外见内李樯电影剧本中的人物外部动作分析.pdf

以外见内：李樯电影剧本中的人物外部动作分析 随小坤 （湖南大学新闻传播与影视艺术学院，湖南省、长沙市，410000） 摘要：在电影剧本创作中，编剧可以通过巧妙的外在动作设计将人物的内在情感外化。不论是通过形体动 作将人物的内在情感视觉化，还是通过言语动作将人物的内在情感听觉化，都有利于深化人物形象，增强 人物情感的感染力。因此，在特定场景中设计恰当的人物外部动作是塑造人物形象的重要手段。 关键词：人物塑造；形体动作；言语动作；潜台词 中图分类号： J9 文献标识码：A 人物的精神世界即人物思想意识活动的总称。人物的内在情感是不可见的，为了将其 更加直观形象地展现出来，电影编剧通常会借助对于人物动作的描写来揭示人物的精神世 界。剧本中人物的动作可大致分为内部动作和外部动作两大类，内部动作主要是指人物的 内心活动，外部动作主要是指人物外在的形体、言语动作。内部动作是形体动作和言语动 作的依据，形体动作和言语动作则是内部动作的外部表现。 通过形体动作揭示人物情感状态 “形体动作是指电影剧作中的人物在与周围环境和人物的矛盾冲突中表现在形体上的 有意识或无意识的反应。主要包括能够传递人物内心信息的身体姿态、动作手势和面部表 情等。是电影艺术用以塑造人物性格、揭示人物内心动作的重要形式。较之戏剧的外部动 1 作有更加丰富的表现力。” 在戏剧艺术中，由于舞台演出的条件局限，人物的细微表情和 手势常常无法发挥作用，而电影艺术特有的特写镜头等手段却能把这一切淋漓尽致地表现 出来。因此，在电影剧本创作中，编剧可以通过对人物的形体动作的描写揭示人物内在的 心理活动。 在李樯的剧本中有很多用于展现人物心理状态的精彩的人物形体动作设计，下面以剧 本《黄金时代》中几处对萧红的形体动作的描写为例进行具体分析阐述。 《黄金时代》第58 场，萧红和萧军住在欧罗巴旅馆小房，黎明时刻，走廊的多数房间 门前都挂着列巴圈，地上放着玻璃瓶装的牛奶。这时的萧红、萧军正处在饥寒交迫的状 态，萧红十分想得到走廊上摆好的面包和牛奶，在这里李樯并没有直接描述萧红是怎样的 一种渴望的心理，而是通过对萧红形体动作的描写揭示了她当时的心理状态。“屏气走到门 2 口，趴在门上听了一下，然后轻轻打开门，往外探头。” 这些细微的动作很直观地表现出 了萧红的小心翼翼，生怕吵醒正在酣睡的萧军，也怕被别人发现，但是闻到面包的香味， 还是忍不住要悄悄开门看看挂在别人门上的面包圈。“再次鼓起勇气打开门。她跨出门，站 到走廊中间，贪婪地盯着那个面包圈。她被自己浊重的喘息声吓坏了，迅速掉头回到房 1 许南明. 电影艺术词典.中国电影出版社.第 109 页 2 李樯.黄金时代.北京联合出版公司.第 46 页 - 1 - 间。”3 这一段对萧红形体动作的描写更是体现出了萧红当时矛盾、渴望的心情。 《黄金时代》第95 场，萧红和萧军正拎着行李走在街上，准备离开哈尔滨，前往青 岛。“萧红驻足，扭头去看路上的一辆废品车。”4 萧红收回视线，迈步去追萧军，她刚走 几步，听到身后“咣啷啷”一声响，萧红回身看到自己用过的脸盆掉在了地上，“萧红留恋 5 地看着它，眼泪几乎要涌上来。” 在这一场景中，萧红两次回头看的动作展现出了她当时 留恋、伤感的情绪，面对她和萧军曾经使用过的锅碗瓢勺、他们曾经用来喝水的脸盆，敏 感的萧红难免悲痛伤感，两次扭头的她和迈着大步离开的萧军形成了鲜明的对比，很直观 地展现了萧红多愁善感的性格特征。 《黄金时代》第133 场，因为萧军和程涓的感情，萧红与萧军之间产生了情感隔阂， 两人的交流越来越少，萧军从书架中抽出两本书只说了句：“我不在家吃饭了”就关门离 开了。当时的萧红心里明白萧军背叛了他们的爱情，面对萧军的冷淡，她选择沉默。“萧红 依旧没有反应，写了一会儿