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千与千寻动画电影探讨 迟凤利 重庆文理学院 [内容摘要］《千与千寻》是宫崎骏的一部荣获多项大奖且打破了日本电影史票房纪录的动画电影，在众多动画爱好者以及动画学子心目中有着极高的人气与地位。本文试图通过对《千与千寻》的全面解析，让更多人对这部电影产生一个全新的认识和了解。 [关键词］《千与千寻》；动画电影；宫崎骏 日本动画起步不仅明显晚于美国，甚至比如今仍在寻求突破的中国动画还晚，但是日本动画所取得的巨大进步，无论在动画产业布局与经营上，还是在动画作品的创作上都远非中国可比。日本动画与动漫之所以如此繁荣与兴盛，除了其国民都热衷动画与动漫这一艺术形式外，也与其动画、动漫作品质量有着最直接的关系，尤其是大批优秀的动漫艺术家的存在，更是将日本动画与动漫推向了更高的位置。宫崎骏的《千与千寻》正是其中的佼佼者。我们可以通过《千与千寻》看到这部作品早已经超出了狭隘的民族意识本身，具备了宽广的人文尺度与深厚的人文魅力，在全世界动画领域中有着非常深远的影响。因此有必要通过赏析《千与千寻》，发现其中存在的艺术价值与社会意义。 一、角色形成的基础 （一）《千与千寻》故事梗概 《千与千寻》的故事从一个十岁的瘦小女孩儿千寻身上展开。千寻与其父母在搬家的途中误闯入了神隐世界（人类的禁地）。街边的美食将千寻的父母吸引了过去，千寻只好一个人来到了小桥。这时一名陌生的男孩儿出现并呵斥她，让其向着河川那边走。此时千寻才发现，父母由于贪吃已经变成了猪，而自己也逐渐开始变得透明。正当千寻处于无助的境地的时候，那个陌生的男孩儿告诉了千寻如何才可以将自己的父母救出来，并告诉千寻自己叫白龙。千寻就这样开始在汤屋工作，并被剥夺了名字成为了千。工作期间，小玲、锅炉爷爷一直帮助着她，而白龙也带她去看自己的父母，并安慰她。她在这期间还与无脸男结识。突然有一天，千寻发现白龙受伤了，而只有钱婆婆那里才有救白龙的机会，千寻自此踏上拯救白龙之路。白龙后来在千寻等人的帮助下顺利康复了，并且在千寻的提示下找回了自己赈早见琥珀主这一真实名字，并想起了往事。最终，在白龙的帮助下，千寻和父母成功逃离了神隐世界并返回原来世界。而通过这次意外之旅，千寻也彻底蜕变了，懂得了爱。 （二）《千与千寻》文本分析 对于任何一部动画作品而言，故事是否好，是作品质量是否上佳的基础和前提。尽管对于宫崎骏而言，参与了许多作品的创作，但是仅有九部动画是由宫崎骏直接担任原画、脚本以及导演的作品，《千与千寻》正是其中一部具有重要转折意义的作品。无论是创作理念上，还是故事框架构建、背景设定、角色符号化等方面都与宫崎骏其他作品有着显著的不同。《千与千寻》的故事背景虽然是基于现代化的都市生活，但是故事的实际发生地点却是在神隐世界，这就为观众构建了一个徘徊于传统与现代化、虚幻与现实的矛盾空间，有助于使观众在这个矛盾空间中停留足够的时间，从而产生更加深层次的思考。《千与千寻》是以一个十岁小女孩儿的一段奇幻的神隐世界之旅来向观众展示人们在人生中可能会遇到的各种成长问题，虽然有着诸多艰难，但是同时也不乏人性的温暖与关爱。因此就《千与千寻》的文本而言，虽然场景是魔幻的，风格是平实的，但性格是温情的，指向是积极的。尽管在故事中，宫崎骏为千寻设置了诸多磨难与困难，通过大量的冲突来推动整个故事向前发展，但最终宫崎骏还是以千寻和父母成功逃离了神隐世界并返回原来世界为整个故事画上了一个圆满的句号，而正是这圆满的结局，让我们感受到影片十足的温情，不再留有一点遗憾。 二、影片主体分析 （一）主题思想表达 《千与千寻》的主题其实非常鲜明，那就是贪欲会摧毁我们的一切。首先，千寻的父母正是由于对美食的贪欲，使得他们被变成了猪。影片对千寻父母狼吞虎咽的神态表现得非常到位，尤其千寻的父亲像猪一样的吞咽，为影片后面千寻的父母被魔法变成了猪埋下伏笔。小千寻却没有像父母一样去吃东西，影片想表述在这些细节上，孩子往往比大人要注重得多，也使观众看到千寻不光是一个任性的小女孩儿，她身上具有一些潜在的美好品质，而这些优秀的品质会在她后面经历的剧情中逐渐显现出来。其实千寻的父母正是象征着在当前这个物欲横流的社会里因各种诱惑而迷失掉自我的人，也象征着一些人虽然身为父母，但是始终在为追寻自己的欲望而不停地奔走，从而忽略了对身边孩子的关爱与照顾。其次，汤屋中的人们对于金子的贪欲，如汤婆婆疯狂地搜集各种金银珠宝，可谓财迷心窍；而无脸男进入汤屋后也由于经受不住食物与金钱的诱惑，从而欲望肆无忌惮地膨胀了起来，并完全迷失了自我，这些都是《千与千寻》这部动画片所想要抨击的内容。当然，在影片的最后，无脸男在千寻的指引下呕吐掉了所有的食物，成功恢复到原来的样子，这象征着在现实社会里，人们虽然不可避免地会受到各种诱惑的侵袭，但是只要经受住了诱惑，或者最终成功走出了欲望的沟壑，就能够找回自己。 （