不料明珠在草野.docVIP

PAGE PAGE 1 不料明珠在草野 　　卢炘1944年生于杭州。中国美术学院教授、潘天寿纪念馆前馆长、潘天寿基金会副会长、中国书画名家馆联会秘书长、文化部艺术发展中心评估委员、中国美协会员。曾参与主持国际国内学术研讨会多次，独立承担国家和省级研究课题多项，主攻近现代美术研究和美术馆学研究和潘天寿研究。有《潘天寿传记》《中国美术馆学概论》等专著10余部，主编30余部，论文近百篇。 　　余任天的艺术无疑是20世纪一颗璀灿的明珠，然他身前自称“草野之人，不登大雅之堂”，并“寂寞楼居四十年”，以至于名声不扬，几仅被浙江一地所知。又因浙地多著名画家，全国名头的就有吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、林风眠、吴弗之、陆俨少、沙孟海、陆维钊等十几位艺术大师，对于他这样一位布衣画家，书画史上阙如，甚至至今还没有引起史论家足够的重视。然而余任天先生是应该有重要一席地位的，应该还其一个真实准确的面貌，充分肯定其在美术史上的大师地位。 　　余任天（1908年-1984年），字天庐，浙江诸暨人，诗人、画家、书法家、金石家，早年发起创办“龙渊印社”，曾任浙江美协国画创作研究室专业画家，从事书画达60余年，画稿近万幅，作诗3000余首，刻印2000余方，书法作品逾万，画语录笔记数册。 　　一、修养全面，样样精绝 　　就文人画诗书画印“四全”而言，余任天修养全面，样样精绝，以至于不善夸人的沙孟海先生称其诗书画印“四绝压群伦”。同时他又精于画论和鉴定，不要说如今这样出类拔萃的全才不易找，即使在他那个时代也少有匹手。笔者曾在2006年一次余先生个展的座谈中谈到：“余先生诗、书、画、印、画论、鉴定皆通，是20世纪少有的全才。如果说体育竞赛有单项、五项全能、十项全能，那书画方面六项全能，余先生可谓名列前茅，可能少有对手，说不定还是冠军。重要的是要抓紧收集资料，组织力量研究。”窃以为，前述艺术大家修养都全面，但六项中常有弱一项，弱二项的。甚至像黄宾虹这样的大家，如今发现他为故宫博物院的古画鉴定问题不少；吴昌硕这样的全才，画论总还嫌少；潘天寿自刻印章少也留有缺憾……比较之下余任天却比较均衡，六项中他尤以金石和鉴定两项最突出，可打高分，从现在发掘的资料看，诗、书、画、画论四项也都不弱。潘天寿先生尤其对其诗书画加金石“四通”十分赞赏，认为这四者是相通的，“而金石实为其骨干”。恰好余任天的金石成就最高，至少潘天寿在行文当时特别佩服其金石成就。日后潘天寿的常用印章，包括“强其骨”“一味霸悍”“知白守黑”，请余氏刻的达37枚之多，亦可佐证。 　　二、贵能融通，整体提升 　　诗、书、画、印单项都不是轻易可取的，需要长期花大力气方能长进，余任天先生却学一门专一门，而且最令人佩服的是先生长于概括思考，贵于相互贯通，达到整体提升的效果，故为他人所不及。 　　总体上他是以意境创造作为贯通备种文学艺术的统一标准，中国诗的韵味即含蓄性和音韵美，中国画的写意性和笔墨美，书法大草的自由抒写性和姿态美，印章的金石味和结构美，多种门类互相参照借用，创造出深邃的意境，从而佳作叠出。 　　譬如，他的山水画尤得益于书法，用笔全是书法用笔，笔笔分明。开始他较多地学黄宾虹先生，要知道他学黄宾虹的时候，是五六十年代，黄老还不像现在这样被人看好。潘天寿第一个写文章介绍黄宾虹，称其为“五百年，其间必有名世者，吾以先生之画学有焉”。余任天对此当然心领神会，五百年出一个的大家，学之自然不会错。然而他晚年走上一条更显浙派硬气的路子，即以粗拙、生硬而求笔墨浑厚，而且与前辈不同的是他又以草书的笔法融入画面，自谓“书学素师（怀素）因病目，也宜草草写林丘。拟来皴点乱染法，意要谨严笔自由”。求粗拙、生硬，而以草书入山水画自然与黄宾虹的层层叠加拉开了距离。他以焦墨草书笔线为骨，淡墨自由泼洒，可谓老笔纷披，苍浑华滋，美不可收。通篇如行云流水，莫可端倪。故陆俨少先生赞其“苍浑朴厚，墨法益奇”。余任天自作题画诗：“草书入画中，才辨山与树。我欲一登临，笔风又墨雨。”从中我们完全可以领略他主观上的有意为之和看到效果后的那种自得自乐。 　　再如，他作诗和作画是一种互动关系，用“诗中有画，画中有诗”描述只是说了一个结果，还不够贴切，其实那是一个互动的过程。正如骆恒光说余任天的诗和画都是“有感而发，乘兴而作，因而鲜活生动，有亲切感”。尚须指出这种“鲜活生动”的意境是诗和画，即语言和图像交替作用的结果。余先生自己是十分清楚这个过程，而且是有意为之，这就相当地了不起。他写诗云：“出岫云飞去复回，烟笼碧树合还开。烟云此刻忙应接，画尚未成诗又来。”这就是真实的记录，那是已经到达忘情的一种境界。又道：“冥思静室绝尘埃，画兴还须新句催。偶尔会心诗欲就，好山久别又重来。”无疑达到这种忘情境界心要特别静，要有陶渊明那种“户庭无尘杂，虚室有余闲”的环境和心境。生在当