摄影艺术期末考试作业 图片分析.docVIP

摄影艺术结课作业 ---图片赏析 图片赏析： 这张图片是法国摄影家在2010年拍摄的以中国春节为题材的摄影作品，这是法国摄影家的一张纪实摄影作品。纪实摄影是以记录生活现实为主要诉求的摄影方式，素材来源于生活和真实，如实反映我们所看到的，因此，纪实摄影有记录和保存历史的价值，具有作为社会见证者独一无二的资格。而纪实摄影的要义是，如何在无法瞬间掌控拍摄对象情况的前提下选择想要的画面。因为所要记录的东西无法控制，因而对瞬间的把握非常重要。卡迪尔布列松的“决定性瞬间”理论在纪实摄影中受到了广泛的追捧，但事实上布列松的作品有时候并不太能看出“决定性”来。因为既然是纪实，那么所记录的东西首先的要义是真实，看不出摆布的痕迹，其次要有冲击人心的力量，而这力量来自于对于共同经验的共鸣。这是无法“决定”的，他不能用某些场景“决定”。而相反的，精彩的摄影作品包括布列松的作品，很多所捕捉的瞬间往往不是决定性的，但却是有人情味的。我坚信巧合是纪实照片的调味剂，但一味的巧合只能换来过于轻佻的表达。 照片采用框式构图法，借助车窗凸显画面主体。个人认为这种构图法比较难以把握，因为框式的刻意选择往往会显得过于矫情，而且所能框住的信息又恨有限，在纪实摄影当中需要更加冷静的去捕捉。 此图是我所认同的“非决定性瞬间”的一种。它源自于我们中国人在春节将至时在火车站所看到的再平常不过的景象之一。说它是一个“瞬间”，是因为在车窗玻璃两个反光部位中间，恰到好处的清晰图像凸显了照片的主体。照片最可怕的是没有主体，这一点在纪实摄影当中尤为重要。而现实生活中，我们所接触的环境往往是纷乱的不安定的，在这种情况下捕捉主体清晰的瞬间是非常考验摄影师的敏锐眼光的，所拍摄的照片也更能凸显出他的思考。这一张照片是外国摄影师对于“中国年”的解读中的一种。但是我们从中却能看到属于我们中国人共同记忆的一个碎片。我们在看到之后会说：“对，这就是中国年的一个画面。”纪实由此才算是到位。 这一张图中，反光面一方面映出了空旷的站台，另一方面隐隐约约的透露出里面拥挤不堪的车厢。这一拥挤和空旷的对比不在一个平面上。摄影师利用镜面反光打破了平面空间透视的难度，使得画面中的信息更加充实。并且，我们可以隐隐看到疾驰而过的列车映在镜面上，与这辆红色列车当中拥挤却静止的人群产生对比。纷乱与空旷，静与动，这两个对比的把握使得照片当中有一种隐隐的相互作用的张力，一种不稳定感夹杂在其中。因为拥挤作用于车窗之内，而运动作用与车窗之外，所以这种不安定给人一种马上要冲破车窗的感觉。画面主体，一个昂起头，神色匆匆的年轻人，目测是在寻找一个可以搁放行李的地方。他的表情透露出一种隐隐的焦虑，而这种焦虑也体现在拥挤的车厢当中不安的乘客身上。虽然他们是要回家团聚，共度新春佳节，但由于外出工作学习的压力，以及对时间飞逝，这么快又过去一年的焦虑，通过这种隐隐的不安定感，积蓄在这一个小小的车窗当中。我想这就是纪实摄影的珍贵所在，这样的瞬间看似不经意，看似司空见惯，细品之下却能读出许多信息和思考。 照片当中有几个细节值得注意，一是车窗下方左侧好奇的儿童，一是右侧酣睡的男子。这其实也是一种对比，小孩子没有成年人那种压抑，虽然在这样一个稍显“恶劣“的环境中，却依然能苦中作乐，他们还没有开始肩负起成年人的那种责任，只是为这个世界的一切感到新奇。而男子则是因为长期旅途的劳累困顿不堪，更像是一种在高压快节奏生活百般磨练之后一身疲惫的人们的化身。车窗的正中心，与主体青年人相对，是摄影师本人的影子。我在想着或许是摄影师刻意的安排。因为他本人也参与到了中国这场忙碌而紧张的新年当中，作为一个旁观者，记录这些人们司空见惯但又无法摆脱的生活场景。 我想作者在拍摄的过程中，在摁下快门的那一瞬间或许也并没有考虑到这么多的因素。但这就是纪实摄影的魅力所在，我始终坚持纪实摄影就是帮助人们记录那些共同记忆，共同情感。 纪实摄影是真正有同情心、有爱心、有正义感的摄影家们的摄影作品，他们不会以零度情感为准则，不会恶意的暴露、不会高高在上地俯视。他们表现伤痛、疾病、罪恶、战争以及所有的不幸，都是为了不仅能表达同情的战栗，更期望能引起疗救的注意，能促使当事人的思索，带来改变的可能，使我们的世界变得更美好！ 　　纪实摄影需要摄影者保持公正的眼光和角度，公平记录所发生和看到的真实现象，保持一种对人性的关注。我们知道纪实摄影是以人为主要反映对象的，用相机作为素描薄的一种直觉反应，按动快门，作为摄影家，在这之前要有高度的文化素养，在这当中要有敏锐的洞察力，有对生活中新的视觉形象的敏感，对选择对象的敏感，对把握最佳时机的敏感。于是，一张真实的照片，往往展现出的是深刻的人性力量。 　　纪实也是证明或者证据。记录社会生活等的摄影，与单纯的记录摄影不同之点是，将拍摄到的内容强烈诉诸于人民的个体报