巧设譬喻 生动多姿.docVIP

PAGE PAGE 1 巧设譬喻生动多姿 　　“比喻，又叫譬喻，就是根据联想，抓住事物的相似之点，用另一个事物来描绘所要表现的事物。”简单地说，比喻就是打比方，即两种不同性质的事物，彼此之间有相似点，便用一种事物来比方另一种事物。 　　比喻的两个条件是，“（一）‘本体’和‘喻体’不同质，有差异处；（二）两者之间有相似点”（王希杰语）。两个条件缺一不可。一般情况下，本体较为抽象、深奥，也有可能是读者或听众感到陌生的事物，而喻体则较为具体、浅显，常常是读者或听众熟悉的事物。 　　所以我想，在要求天才的产生之前，应该先要求可使天才成长的民众。——譬如想有乔木，想看好花，一定要有好土；没有土，便没有花木了；所以土实在比花木重要。（鲁迅《未有天才之前》） 　　在这里作家论述了良好的环境对人才产生和成长的重要性，但鲁迅并不是枯燥地说理，而是以一个浅显生动的比喻来阐释深奥的哲理。“花”与“土”关系的形象描述，引导读者深刻地理解了较为抽象的事理。譬喻精当，发人深省。 　　一 　　比喻的类别，一般认为有三种：明喻、暗喻和借喻。 　　1﹒明喻就是清晰明白地告诉读者，这是在打比方。它的基本形式就是甲像乙。明喻的本体和喻体同时出现，且本体和喻体之间有比喻词连接。常见的喻词有：像、好像、似、好似、如、犹如、宛如，等等。 　　这是一条年久失修的石子路，风贴着路面向前吹，干涩的梧桐叶划过石子，像一只只没有脚的空鞋子走在她前面。（徐则臣《古代的黄昏》） 　　【点评】作家用“一只只没有脚的空鞋子”来比喻被风吹起的梧桐叶，形象地表现了梧桐叶被风吹得满路游走的情境，渲染了自然环境的凄凉，映衬了人物的内心世界。 　　2﹒“暗喻就是不把比喻当作比喻，而当作实有其事来陈述。换句话说，暗喻就是不用比喻词的比喻。”（王希杰语）暗喻的本体和喻体之间，常常用“是、就是、成了、变成”等词语连接。暗喻的基本形式为甲是乙。暗喻比明喻的语气更为肯定，蕴含的情感更深沉。同明喻相比，暗喻增强了艺术表现力和感染力，也加大了解读难度。 　　他们说：八千岁是一只螃蟹，有肉都在壳儿里。（汪曾祺《八千岁》） 　　【点评】汪曾祺借众人之口，把八千岁说成是一只“有肉都藏在壳儿里”的螃蟹，形象地表现了八千岁的精明能干，深藏不露。 　　3﹒借喻就是本体不出现，直接用喻体来代替本体的比喻。与暗喻一样，借喻也增强了艺术表现力和感染力，解读难度也加大了。 　　她的话一部分是真的，加上许多调味的作料，鸿渐没法回驳，气哞哞望着窗外。（钱钟书《围城》） 　　【点评】作家用“许多调味的作料”作为借喻，表现了人物的话语里有很多虚假和夸饰的成分。用语新奇活泼，语调诙谐幽默，富有讽刺意味。现在不少地方的语言里还有“添油加醋”的说法，表示说话内容的不真实。 　　二 　　除了上述的明喻、暗喻和借喻，常见的还有博喻，只不过它是明喻、暗喻和借喻的一种变式而已。所谓博喻，就是接连使用三个或三个以上的比喻，一个本体对应多个喻体。在行文过程中巧妙地运用博喻，可以使文章瑰丽多姿，韵律流转，夺人耳目。 　　（灵感）来时像浙江的潮水那样汹涌，去时像庐山的瀑布那样急速，它飘飘然忽来忽去，有如浮泛的云，有如不羁的风，有如奇幻的雾，如神，如鬼，如水中月，如镜中花。（汪静之《做诗之序次》） 　　【点评】诗人汪静之在描述创作灵感的时候，一口气把写作对象比作“汹涌的浙江潮”“急速的庐山瀑布”“浮泛的云”“不羁的风”“奇幻的雾”“神”“鬼”“水中月”“镜中花”九种事物，真可谓穷其形尽其神，从不同角度描绘出灵感的诡异多变，转瞬即逝，难以捕捉。 　　这是东方的微光，是林中的响箭，是冬末的萌芽，是进军的第一步，是对于前驱者的爱的大纛，也是对于摧残者的憎的丰碑，一切所谓圆熟简练、静穆悠远之作，都无须来作比方，因为这诗属于别一世界。（鲁迅《白莽作序》） 　　【点评】鲁迅用诗一般的语言，以一系列生动鲜明的比喻，详细阐释了白莽诗集《孩儿塔》的现实意义与历史意义，强调了《孩儿塔》对于革命群众的鼓舞和引领作用。作家坚信：《孩儿塔》内涵的丰富性，绝非“圆熟简练、静穆悠远”之类的套话所能概括的。 　　三 　　要写好比喻句，需要遵循以下几条基本原则： 　　1﹒新颖别致，富有生活气息。 　　英国诗人王尔德说：“第一个将女人比喻为花的人是天才，第二个是庸才，第三个是蠢材。”在比喻句的创作艺术上机械重复地模仿前人，往往会给读者造成审美疲劳，引发读者本能的排斥心理。好的比喻句应该新鲜奇特，别出心裁，给读者带来视觉的冲击和听觉的震撼。 　　牢门由里向外打开了，首先出现的是一个面目狰狞、阴森可怖的狱吏，他身佩一把剑，手持一根权杖，犹如一个黑影霎时窜进了阳光。（[美]霍桑《红字》） 　　【点评】霍桑把“凶神恶煞般的狱吏”的出场，比喻为“一个黑影霎时窜进了阳光”，形象地表现了狱吏的凶悍霸道，