小议西路庐剧的音乐表现风格论文.docVIP

小议西路庐剧的音乐表现风格论文 　　 　　有“山腔”之称的西路庐剧具有一股浓郁的山歌风与东路庐剧与中路庐剧相比其整体音调较为粗犷高亢主要唱腔———花腔旋律起伏较大音域较宽广与其他中部地区的音乐形式相比演唱起来尤其显得粗犷高亢在唱词音韵上也一直保持着生活化、口语化的民歌风格这是因为西路庐剧大都直接来自大别山民歌有的本身就由大别山民歌稍加装饰形成有些唱腔甚至就是大别山地区语言声调的放大和夸张皖西大别山民歌的基本调式为五声羽调式其多以围绕主音的“反波浪”式旋律线进行常见小六度、小七度、八度、十度的跳进音型西路庐剧的创作者们便经常将其简单改编一下从而形成西路庐剧的花腔如花腔小戏《对药调》此唱段中小六度旋律音程跳进频频出现其旋律始终围绕着骨干音la以“反波浪”式的框架进行使得委婉起伏的旋律之间始终有着严密的联系整体欣赏又觉朴实无华一幅山区初春采茶图跃然眼中甚至在简短唱段中可以嗅到泥土的芳香极富有山区生活气息许多业内人士对于这种典型的民歌改编的创作方式还衍生出一种说法认为西路庐剧的花腔可能就是脱胎于皖西山歌《慢赶牛》中的歌种《抢句子》这是极具道理的 　　 　　此外西路庐剧的花腔多以反映劳动人民生活情趣为主要内容也有一些讽刺喜剧和闹剧如《卖线纱》、《上竹山》、《借妻》、《骂鸡》等[2]6主要呈叙述作用然而这种叙述却不像主调那样平缓它的旋律通常呈起伏跌宕的走向在西路庐剧的花腔唱段中每一小乐句几