元曲选-综合活动天净沙的动画、吟唱欣赏 雁儿落兼得胜令动画、.pptVIP

元曲概說 起源 詞的衰微促進了曲的產生 音樂曲調的變化是曲產生的主因 曲是元代歌唱文學的總名 詞的衰微促進了曲的產生 　　　詞本是通俗文學，後來文人學士作者日多，體裁日益嚴格，對於音律辭日益講求，於是通俗的歌，變為雅正典麗的美文。詞既與民間絕源，於是城市中的歌伎樂工從舊的歌曲中求變化，並在新起的民間小調中找材料，經過推陳出新，一種嶄新的曲子便應運而生。 音樂曲調的變化是曲產生的主因 曲是元代歌唱文學的總名 小令 　　小令一般指單獨的一支曲子，即尋常小令，相當於一首詩或一闋詞，作者只要依據曲牌的字數、平仄、用韻等要求將文填入即完成了作品。由於小令的體制短小，元人亦稱它為「葉兒」。 例： [仙呂 後庭花]　　趙孟穎 　清溪一葉舟，芙蓉兩岸秋。 採菱誰家女，歌聲起暮鷗。 亂雲愁，滿頭風雨，戴荷葉歸去休。 曲牌 　　　 　　　為該支曲子的名稱，與實際的內容無關，曲牌旁用略小的字寫成的詞句才是真正該支作品的題目。 帶過曲 作者填完一個曲調，餘意未盡，再續填一或二個曲調，合成一首，便是帶過曲。帶過曲以三個曲調為限，且須在同一個宮調以內，其標示可用「帶過」，或任用「帶」、「過」、「兼」等字眼。 例：[雙調 ?雁兒落過得勝令] 自適 喬吉 黃花開數朵，翠竹栽些個。 農桑事上熟，名利場中捋。 禾黍小莊科，籬落棱雞鵝。 五畝清閑地，一枚安樂窩。 行呵，官大憂愁大； 藏呵，田多差役多。 重頭 指同一曲調重複填作兩首或兩首以上，用以合詠一事或分詠數事。重頭的次數可作到數十首，各首可以獨立，可用不同韻部，每首可以換題目。 例：如馬致遠以《雙調湘妃怨》四首，分別詠西湖春、夏、秋、冬四景。 集曲 就是截取兩個以上不同曲調中的若干句組合成一首新曲，並給它新的名稱。 例：如中呂的《月雲高》係合《月兒高》八句和《駐雲飛》兩句而成。 散套 散套也稱套曲、套數。它的組成是將宮調相同的幾支曲調，按照順序組成一支長歌。構告型式一般分為：引子、正曲、尾聲三部分。引子、尾聲各用一個曲調；正曲是作者抒情述志的部分，曲調數不加限制。散套的寫作有下列幾項重點： 每套必用尾聲，來結束樂曲和題意。散套的引子有時可以省略，但正曲和尾聲則是必要部分。 全套必須一韻到底，不能換韻。不同曲調的韻字可以重複使用。 文詞以和雅正為尚，內容以抒情遣興為主，間或有演述故事，但不能用科白。 曲調可以重複使用。 例：《雙調夜行船》 秋思 馬致遠 （雙調夜行船） 百歲光陰如夢蝶， 重回首往事堪嗟 昨日春來， 今朝花謝， 急罰盞夜筵燈滅。 （慶宣和） 投至狐蹤與兔穴，多少豪傑，鼎足三分半腰折，魏耶晉耶。 （落梅風） 天教富，不待奢。無多時好天良夜。看錢奴硬將心似鐵，空辜負錦堂風月。 （風入松）眼前紅日又西斜，疾似下坡車，曉來清鏡添白雪，上床和鞋履相別，莫笑鳩巢計拙、葫蘆提一就裝呆。 （撥不斷）利名竭，是非絕，紅塵不向門邊惹，綠樹偏宜屋角遮，青山正補牆頭缺，竹籬茅舍。 （喬木查）秦宮漢闕，做衰草牛羊野，不恁漁樵無話說，縱荒墳橫斷碑，不辨龍蛇。 （離亭宴歇）蛩吟一覺才寧貼，雞鳴萬事無休歇，爭名利何年是徹，密匝匝蟻排兵亂紛紛蜂釀蜜，鬧攘攘蠅爭血，斐公綠野堂，陶令白蓮社，愛霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉，人生有限杯，幾度登高節，囑咐俺頑童者，便北海探吾來，這東籬醉了也。 雜劇傳奇的比較 關漢卿：自號己齋叟，大都人。生卒年不詳。曾官太醫院尹。畢生致力雜劇創作，其散曲多寫兒女柔情，風格以婉麗見長。 馬致遠：見本課作者介紹。 白樸：字仁甫，號蘭谷，祖籍隩州。生於金哀宗正大三年（西元一二二六），元仁宗大德十年（西元一三○六），時年八十一，尚有作品，卒年不詳。其散曲大抵寫嘆世、詠景和閨怨，以清麗見長。 鄭光祖：字德輝，元平陽襄陵人，生卒年不詳。為人正直，著有芻梅香、倩女離魂、王粲登樓等雜劇十九種流傳於世。 「枯藤、老樹、昏鴉。小橋、流水、人家。古道、西風、瘦馬。」馬致遠在天淨沙的開頭用了九組名詞，包羅了九種景物，卻能緊密的構成一幅秋天傍晚的蒼涼、孤寂景象，技巧實在高明。請你參考這種寫作方式，試著用三組名詞呈現出某個季節、時間的景象，並進一步襯托出當時的心情。 方式： 　１、氣氛的渲染： (1)代表性景物的描摹 (2)常使用表示狀態或程度性的詞彙 (3)有時會使用譬喻法 (4)常有映襯的情形 (5)例子 ２、直接將人的情感轉化到景物中 (1)直接使用情緒性用詞 (2)常用擬人化的描摹方式 (3)例子 ３、改寫練習 (1) (2)