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????? 浅谈人物雕刻 潘小萌 人物雕刻，是砚雕作品里非常难表现的一个题材，它所涵盖的思想内容非常丰富，它赋予了作品强大的生命力，其表现手法也很多，一方好的人物砚，呈现于观赏者面前的不仅要有人物的形象美、动态美、表现手法美 ，还有更重要的一个特点，那就是人物形家背后所蕴涵的深刻思想的表达。我从事砚雕创作三十年，主要以雕刻人物题材为主，从艺时间愈久，感触愈多、心得愈多。早期的人物创作大都很少有人物背景的交待，没有具体的内容和历史典故，所以作品的内涵也就比较少，尽管在刀法上、布局上下了很多功夫，可品读之处却并不太多。渐渐地加进了一些内容后，却又大都局限在有限的几个题材上，表现手法也较单一，仍嫌新意不够，让人有“一目了然”之感。 现在经过自己的努力探索，加深了对砚雕艺术的理解，同时也提升了自己的技、艺，但却反而发现创作愈来愈艰难，为什么会这样？我仔细想来，主要应该是以下三个原因所造成的： 其一，材质的限制。材质上的问题是让我很受困扰的严重问题。端石姑且不论，歙石中有眉纹、金星、金晕、罗纹、鱼子、龟背、金环等等石品，各种材质、石品如果采用同样的内容，就会发现所产生的视觉效果完全不同：金星、金晕、金花会显得绚丽斑斓，活泼热闹，甚至富丽华贵；眉纹、罗纹则就显得宁静、庄严和素雅；还有一些特殊材料诸如龟背、银晕、金环等，则更有一种特殊的梦幻般效果。?因此，我深深感觉到既然因材质不同所产生的视觉效果不同，我们就更要利用材料的不同特点，加以巧用，使砚雕作品更加形象生动，使石质、石品的特性更加符合所刻画的人物特征。然而，真正做到这一点谈何容易，人物题材有实际内容，在找到可安排人物面部的位置后，还必须千方百计地去安排人物的动态及背景，以衬托渲染、加深刻画所刻人物的特点；但往往材质中的眉纹、金星、金花过多以及瑕疵，会干扰你的构思布局，让人无法随心所欲。还有一点也是让我在创作过程中感到颇为棘手的，这就是石质的瑕疵处理。老坑歙石中多有瑕疵，而瑕疵并无规律，如何利用我们手中的刻刀使瑕疵隐而不见，甚至化腐朽为神奇，十分不易，至少不是每件作品都能做到。何况人物不像山水花鸟类题材，可以用枝枝蔓蔓或云雾缭绕来作些掩盖，有时勉为其难、牵强附会地去做掩盖，又难免有一种画蛇添足或败笔的感觉。因此，认真审石并因材施艺是砚雕中最关键的一个环节。???????? ???其二，非专业的人物绘画基础。我们知道人物不同于山水和花鸟可随性任意发挥，首先，作者如果没有很好的人物绘画基础，也就难以很好地刻画人物形象，掌握人物比例，尤其人物的面部及手势特征是需要作者摒心静气、凝神定志去完成的，失之毫厘便会差之千里。另外，人物神态的刻画也是非常关键的一个部分，喜、怒、哀、乐需要作者去深刻体会，只有有感于心才能发之于外，并能更好地把握尺度去完成作品。 ???其三，修养限定了自己的品位。一件好的作品必须是作者各方面综合修养的集中体现，诸如：文学、历史、美术、音乐、舞蹈等等，加强各方面的修养是具备创作一件好的作品的基本条件。如今随着现代社会的发展，受高等教育的人们愈来愈多，对美的要求也愈来愈高，因此我们感觉到砚台收藏家、爱好者的眼光也日益提高。因此工作之余必须让自己“舞文弄墨”一番，好让观赏者不仅得到砚雕工艺方面的享受，还能受到美学方面的熏陶。另外，个人的偏爱不同会产生不同审美取向。有喜欢《诗经》中“颂”的雍容华贵，有喜欢“风”的淳厚通俗，还有喜欢“雅”的雅俗共赏。无论作品呈现的是“阳春白雪”的高雅无尘，还是“下里巴人”的带有泥土芬芳，它都有一个共同点，那就是“美”！这个“美”，就是我们所要追求的艺术境界。 ???? 基于上述原因，让我深感做好每件作品，都必须要作者倾注大量的心血，正所谓“十年磨一剑”。砚文化博大精深，当看着自己的作品不尽如人意时，更上一层楼则是我日思夜想的一个重大课题！最后引用屈子的一句名言作为自勉：路漫漫其修远兮，吾将上下而求索！ ? ????????????????????????????????????? ? ?