青铜器艺术鉴赏.pptVIP

凤鸟纹 凤鸟纹 包括凤纹和各种鸟属的图案，凤鸟纹的特 征比较形象。最早的凤鸟纹发现于新石器时代，如 良诸文化出土的玉器上已有明确的凤鸟纹。 凤与龙齐名，都是古代的祥瑞动物，在“四灵” 中，龙和鱼源自爬行动物，麒麟源自兽类，凤凰则 源自鸟类。从古代岩画、陶器、青铜器、玉器等器 物上保存了大量的凤凰史料和艺术造型。在这些凤 凰身上，有孔雀的影子，有鹰、鸮的特征且与鸡、 雁、鸭也有联系。 几何纹样 几何纹 是几何的基本元素（点、线、圆）所组成的有规 律的纹饰，纯属形式上的变化和结构上的美感。这种纹饰在原始社会的彩陶上早已出现，在青铜器上属于 几何纹的形式比较多，在早期作为主要纹饰的机会非常少。在兽面纹、龙纹盛行的时代里，它只能作为主纹的陪衬或 地纹使用。只有在这些纹饰衰退的时代，才能大量起用几何纹，各种 形式的几何纹才不断出现。春秋、战国之际几何纹作为主体纹饰已屡见不鲜。几何纹大致有连珠纹、弦纹、直条纹、横条纹、斜条纹、 云雷纹、百乳雷纹、曲折雷纹、钩连雷纹、三角雷纹、等。 动物纹样 动物纹 动物在我国早已开始饲养，马、牛、羊、鸡、犬、猪是著名的六畜，还有一些野生动物，象、鹿、犀、 虎、兔和一些变形的动物如长鼻兽、蜗身兽。 此外还有一些小动物，如蛇、蝉、鱼、龟、蟾蜍等 不能独立．无所归属，皆列入动物纹。这些动物在 青铜器上大多有类似的形象，属于这些动物的正面 形象已归入兽面纹的各种角型，但动物的侧面或全 躯形象在构图上不能列入兽面纹，应该作为动物纹。 四、古代青铜器制作工艺 青铜器工艺的冶铸方法与青铜器的造型及装饰方法密切相关。 青铜器都是铸成的，不是敲击或剜凿成的。铸造是把原料放在熔炉内经高温熔化成液体，然后倒入模型中，待温度下降后，铜液在模型中就凝成了人所要求的器物。拆除范便得到了成品。 商代晚期的铸铜工场遗址已经在河南安阳发现.对于周代以来的青铜器冶铸已有初步了解。冶炼青铜需要的热度是一千度左右。这样高的温度，可能有鼓风炉的设备，燃料是木炭。青铜器的范是陶制的，由多块拼成，一部分称为外范，上面并且有花纹。外范在翻铸时形成铜器器形的外面。一部分是内范，在翻铸时形成铜器器形的内面。外范和内范全部拼合在一起时，内外之间空隙部分，留待铜液填充而形成所要制作的铜器。所以，范上的凸凹和左右与实际器物上的凸凹和左右应恰恰相反。在安阳曾发现很多陶范和为了制造陶范所用的“模”。模就是模仿实际的铜器的形状，为制范的坯型。 直接用陶范翻铸铜器是古代青铜器铸造的一般的方法。花纹和文字都是铸出来的，不是刻的（战国时的文字有刻成的）。但商代已有多种铸造办法，例如：两次铸法创造了铜器上的提梁或链条，特别是链杀的铸造，是金属熔冶技术上的重大发明。 青铜器的装饰在设计时就知道利用铸造技术上的特点，避免铸造技术上的种种困难。殷代铜器上往往有突出的棱，就是因为陶范拼合时有不能完全密合的缺点，主动加以利用而产生的。而且每一块陶范上的花纹各自形成一，完整单位，以避免两范拼合时花纹相错，因而取得对称或重复连续花纹的效果。青铜器上装饰面的分割也就是由于陶范的分块。因而装饰和造型是密切结合的。西周以后，青铜器花纹粗犷单纯，也和器壁变薄有关。战国时代更充分利用了捺印花纹的简便方法，产生了繁复的图案。 古代青铜器的铸造方法与造型及装饰方法的密切联系，说明中国工艺美术中艺术与技术相结合的传统。 1.制作样模。 2.依据样模刻制各部块模。 3、将块范拼合成整体外范，并拼制内范。 4、合成范铸。 5、注入青铜液。 6、打碎陶范，取出铸作。 五、历史典故 蟠龙盘（商代）通高26厘米1984年浙江省温岭县琛山乡出土现藏温岭县文物管理委员会 我們的日常生活離不開盤子，它種類繁多，用途廣泛，但最終還是歸結到“吃”上。然而，在兩千多年前的商周時期，盤子還有一個很特殊也很重要的功能，那就是盛接洗手水，是貴族們行“沃盥之禮”的重要器皿。商周貴族們還是很講究衛生的，他們宴前飯後要行“沃盥之禮”，也就是洗手。《禮記》中說：“進盥，少者奉槃，長者奉水，請沃盥，盥卒授巾。”當時的盤，使用方式與今天的洗臉盆不同，人們並非在盤中直接洗手，而是用“活水”洗手。古代並沒有自來水，人們便用盉（音和）一類的器皿從上向下澆水，洗後的水便落在盤子內。西周中期以前，流行盤與盉相配行沃盥之禮。保利藝術博物館的西周應侯盤，就是2800多年前分封在今天河南平頂山一帶的應國國君洗手用的銅盤，盤腹部裝飾一