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《越平凡，越有选择权》 ——方文山《开讲啦》演讲稿 各位同学： 大家好!各位应该冇发现说，我眼睛这边红红的。因为我來北京Z前，我在剪辑我的新电影《听见下雨 的声音》。目前这部电影已经到了后期制作的阶段。剪辑的部分已经完成了，现在在做调光和配乐的工作。 一直以来，我都是在从事文字创作的部分。后来我发现说，相对影像创作，文字创作其实很幸福。不 过影像创作虽然辛苦，可是也很热闹。因为它昭下了很多记忆。在我看来，记忆是这个世界上唯一没有办 法复制跟买卖的东西。 记得在我小的时候，台湾以前的工地，都要绑鹰架。鹰架上，它会冇铁线。工人把铁线剪掉Z后，他 就不要了。包括那些他们喝剩的饮料空罐。在他们扔掉Z后，我们这些小孩就都会去捡，然后拿來卖钱。 我没有把这些事儿当成工作，对于在当时那个年纪的我來说，更像是一种游戏。因为我们捡得很开心。在 我看来，一个人的回忆是无可替代的。任何人的记忆都没冇办法被买走。如果你没冇那段经历，你就不可 能去制造或假装拥冇。 在我小的时候，也有调皮，不懂事的时候。人概是在初小的时候吧，我们接到了一?个发传单的工作。 需要我们把传单塞到人家的信箱里面。我们很喜欢看到公寓。因为公寓的信箱都很多，我们就塞塞塞，一 叠传单很快就能够塞完。其实即便塞了一天，也赚不了多少钱。可是在当时那么小的年纪，凭白己的双手, 就能挣到钱，这种感觉让我很快乐，会觉得H己也是个有用的人。 在我退伍Z后，其实也做过很多工作。当过送货员，送报员，物流员。寒暑假，我还会去电子工厂打 工。记得当时的工厂，因为是流水线操作。所以，我的工作就只需要做-个简单的动作而己。就是当产品 经过你身边的时候，你就锁一个螺丝上去就可以了。 就是因为我做过很多工作，所以我可以体会到别人的辛苦，可以设身处地去替别人著想。如果你的家 庭太优渥，你从來没冇做过别的工作，你的人生很容易就只有一条轨道：读好学校，考好成绩，进大公司， 然后往上争取比较好的职位。但如果这样生活下去，如果你没冇看到过别的阶层的人生是怎么过的，你就 很可能不会去珍惜目前所拥有的生活。因为対于那些你所没有经历过的事情，你就很难会有同理心和认同 感，也就不容易去替别人着想。 我现在做任何事悄，都不会觉得辛苦。因为在我看來，相比过去的环境而言，现在的我，只需要坐在 电脑前面想个想法，然后把这个想法，很漂亮很精准地川文字呈现出來，再赋予它一个意义就可以了。《青 花瓷》、《菊花台》，《东风破》，又或者是《烟花易冷》就这样被写了岀来。而对过去，我还有什么辛苦可 言，还有什么写不出来的借口呢?现在的挫折根木不是挫折，现在的挫折只是没有进度而已。 在我看来，当一个人耍去而对工作的时候，你也不耍挑。有工作做Z后，你才会知道，这个是不是我 专长的工作，是不是我有兴趣的工作，你才会想要更努力地去做那些你能做，而且是你有兴趣做的工作。 那时候我就是这样了。当时，在一个工地上，我就负责拿一个钻孔枪。当工友需要钻孔的时候，他们就会 叫上我。那吋候我很清楚，我想要从事的工作是创作，这根木就不是我想要做的工作，可是我还是一样努 力的工作着。因为在我看来，这份工作最起码可以让我照顾好自己，至少不用再跟家里拿钱了。那时候我 就边打钻孔，边写歌词。虽然那时候写的歌词，后來我也觉得不够好，但至少也是在练习。在这个过程屮, 我也逍遇过挫折和打击。但我认为，如果你想把H己的兴趣转换成职业，即便遭遇到打击，你也应该是开 心的。因为这些都是我们自己选择的道路。 在我看来，拥冇选择权是很匝要的一点。冇时候我也会自我反省，如果我没冇选择权，我会过什么样 的生活。我的兴趣本來是电影，人概十五年前，我就己经考出了编导证。但是由于当时台湾的电影市场规 模还比较小，没有太多的机会可以留给口己发展。当吋我就在想，既然如此，那我除了影像创作，还有什 么是可以做的?后来就想到了文字创作。因为影像创作跟文字创作类似，都是在说故事，差别就在于，一 个你是在用文字说故事，另一个你是在用影像说故事。于是，我就试着开始投稿。因为我想给白己制造更 多的机会。 于是，我就投了一百份的文字稿件。因为这其屮会有一个概率的问题。不是每一个人都可以拿到你寄 出的稿件。这一百份里面，唱片公司的总机可能就过滤掉了五十份C然后另外的五十份，制作人的助理跟 宣传，艺人的宣传乂挡掉二十五份。剩卞的二十五份，四分之一应该会到制作人，跟歌手手上。但很多制 作人都很忙，纵使拿到，他们也没有时间看，因为这也不是亲戚的小孩了所创作的，他们也没冇义务一定 耍看。那就再除以二，可能就十二点五的制作人或者是艺人，或者是歌手，经过层层的关卡，他拿到了， 他也打开來看。可是他打开來看之后，他也不见得一定要马上处理。好，那再除以二。那时候我记得好像 应该还冇五到六个人，最终拿到了我寄出的歌词本。町后來，就只冇吴宗宪