电视画面编辑(自考).doc

PAGE PAGE 4 电视画面编辑 一、什么是电视编辑工作？ 在电视行业里，“编辑”一词通常有双重含义，既指代一个创作环节，又是一项工种名称。 二、什么是工种和编导？ 作为工种而言，编辑是创作的主要参与者和领导者（电视剧、文艺节目称之为导演，其他类型的节目称为编导）。 三、什么是创作环节？ 作为创作环节，编辑工作主要是指电视创作的后期阶段。电视节目创作的多个环节一般可归为前期后后期两个阶段。 四、电视编辑工作的性质实质上由两方面因素决定？ 1.是技巧层面的剪辑因素，它需要制作者掌握电视语言的变现方式和表达技巧； 2.是内容层次面的创作因素，它要求制作者能驾驭节目变现的广度与深度，这是以创作者多方面的素质和长期实践为基础的。 五、电视画面编辑工作的基本流程？ 1.准备阶段：修改脚本——熟悉素材——确定风格基调——撰写编辑提纲。 2.剪辑阶段：整理素材——选择素材——剪辑（粗编、精编）——检查声音画面。 3.合成阶段：配解说、加字幕、配音乐音效，最终合成为播出版 六、选择电视镜头的要求？ 1.技术质量：即镜头影像是否清晰、曝光是否准确、运动镜头速度是否均匀。 2.美学质量：即光线、构图、色彩等造型效果如何，有时还需要考虑辅助元素的可用量。也就是需要考虑那个镜头适合配以音乐或音响等辅助元素，用以抒情或起承转合。 3.影像的丰富多变性；尽可能丰富形象变现力和画面信息量，选择恰当的景别和角度，避免使用重复或过于相近的镜头为观众提供多视点多角度的观看方式。 4.叙事需要：所选镜头应该是与内容变现相关的。 七、什么是粗编、精编？什么是平剪、串剪？什么是组合编辑法、插入编辑法？ 1.粗编：就是根据节目表达需要和时长规定，将镜头大致串联在一起，基本完成节目结构形态，他是精编的基础。 2.精编：是对已粗编的节目进行调整。修改和包装，从而达到播出要求。 3.平剪：就是在连接镜头时，上一个镜头的画面和声音同时同位结束，下一个镜头的画面和声音同时同位进入，上下镜头的声音画面同时转换。这是镜头编辑的基础方式。 4.串剪：就是上下镜头的画面和声音不同时同位转换。这种的方式可以加强上下镜头的呼应和艺术感染力。 5.组合编辑法：是将素材带上的画面和声音，同时按照事先安排好的顺序，依次连接在一起。 6.插入编辑法：是将新的素材替换磁带上不需要的部分。 ①同时插入声音画面，替代原来的素材； ②单插人画面，保持原来的声音，或者在录有声音的编辑带上加图像； ③单插人声音，保持原有图像。 八．现代电视编辑观念 1. 重视电视的现场纪实特质。 2. 重视多种元素的综合运用和立体化编辑。 3. 重视文字图像的共时性传播。 4. 重视特技构成的视觉表现。 九．蒙太奇的三种解释。 1. 基本构成手段与技巧的总称。在影视制作后期，拍摄下来的许多镜头需要按照一定的要求，重新排列组接，这个最基本意义的镜头组接，被称为是蒙太奇。 2. 影视特有的思维方式即蒙太奇思维，它是指电影电视所具有的时空高度自由的形象化思维方式。这种思维方式是影视创作出发点，贯穿与从构思到制作的整个创作过程。 3. 特指以爱森斯坦为代表的早起苏联电影学派创立的蒙太奇理论。 十．电视画面的表意特性有哪些？ 1. 客观视像的再现：指电视画面可以准确客观地记录镜头前现实场景的各种面貌，包括物体的运动与现实的声音。 2. 画外意义的延伸：指摄影机记录的客观影像，进过人们的观念作用，则会延伸出比本身直接的形象含义更为丰富的引申意义。3. 画面解释的随机性。 4.画面造型的审美性。 十一. 蒙太奇心理基础是什么？ 1. 蒙太奇的心理基础是观众的视听感受。2. 蒙太奇是一个关于感受的概念。3. 蒙太奇是关于关系的概念。 十二.蒙太奇效果的7种基本表现形态。（简答） 1.选择概括。2.引导关注。3.结构时空。4.创作节奏。5.创造悬念。6.创作情绪。7.创作思想。 十三.什么是长镜头和镜头内部蒙太奇？它的艺术手法是？它有什么特点？ 1. 长镜头：特殊画面语言形态，从剪辑角度，它被成为镜头内部蒙太奇。 2. 镜头内部蒙太奇：又称机内剪辑，它通过变化拍摄角度和调整景别的距离，用一个连续的镜头完成一组分切式镜头所担负的镜头组合任务，以保证叙事时间的连续性和空间的统一性。 3. 艺术手法：这种镜头内部蒙太奇的运动主要是通过场面调度来实现的，场面调度，出自法文，初始用于舞台剧，指导演对一个场景内演员的行动路线、地位和演员之间的交流等活动进行艺术性处理。后被借用到电影艺术中来，指导导演对画框内事物的安排，是导演引导观众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动。它包含演员调度与镜头调度两个层次。 4. 镜头内部蒙太奇（长镜头）特点： ①．由于不间断地变现一段相对完整的事件，因此，它具有传达信息的完整性同时把判断的