第2章--数字音频处理.ppt

MIDI合成的产生方式有两种：FM(frequency Modulation)合成和波形表(wavetable)合成。FM 是使高频振荡波的频率按调制信号规律变化的一 种调制方式。FM频率调制合成是通过硬件产生 正弦信号，再经处理合成音乐。合成的方式是将 波形组合在一起。 * 目前较高级的音频卡一般都采用波形表合成方 式。波形表的原理是在ROM中已存储各种实际乐 器的声音采样，当需要合成某种乐器的声音时， 调用相应的实际声音采样合成该乐器的乐音。显 然，ROM存储器的容量越大，合成的效果越好， 但价格也越贵。 * 混合编码：这种方法克服了原有波形编码与参 数编码的弱点，并且结合了波形编码的高质量和 参数编码的低数据率，取得了比较好的效果。混 合编码是指同时使用两种或两种以上的编码方法 进行编码的过程。由于每种编码方法都有自己的 优势和不足，若是用两种或两种以上的编码方法 进行编码，可以优势互补，克服各自的不足，从 而达到高效数据压缩的目的。 * 常用的音频编码压缩算法: 增量调制 增量调制(DM)是一种比较简单且有数据压缩功 能的波形编码方法。在编码端，由前一个输入信 号的编码值经解码器解码可得到下一个信号的预 测值。输入的模拟音频信号与预测值在比较器上 相减，从而得到差值。差值的极性可以是正也可 以是负。若为正，则编码输出为１；若为负，则 编码输出为0。这样，在增量调制的输出端可以 得到一串1位编码的DM码。 二、编码方法 * 译码器 比较器 极性判别 信 道 调制器 输入 信号 脉冲 发生器 － ＋ 增量调制的系统结构图 * 增量调制编码过程示意图 * 1:斜率过载 当语音信号大幅度发生变化时，阶梯波形的上升或下降有可能跟不上信号的变化,因而产生滞后，这种失真称为“过载失真”。在斜率过载期间的码字将是一连串的0或 者一连串的1。 增量调制存在的问题 * 为避免斜率过载，要求阶梯波的上升或下降的斜率必须大于或等于语音信号的最大变化斜率。 * 当话音信号不发生变化或者变化很缓慢时，预测误差信号将等于零或具有很小的绝对值，在这种情况下，编码为0和1交替出现的序列。这样，在解码器中所得到的是等幅脉冲序列，这样形成的噪声称为颗粒噪声。 2:颗粒噪声 * * 为了减少颗粒噪声，希望使输出编码1位所表示的量化阶距小一些。但是，减少量化阶距会使在固定采样速度下产生更严重的斜率过载。为了解决这些矛盾，促使人们研究出了自适应增量调制(ADM)方法。 * 自适应增量调制（ADM） 在ADM中，常用的规则有两种:一种是控制可 变因子M，使量化阶距在一定范围内变化。对于 每一个新的采样，其量化阶距为其前面数值的M 倍。而Ｍ的值则由输入信号的变化率来决定。如 果出现连续相同的编码，则说明有发生过载的危 险，这时就要加大Ｍ。当0、1信号交替出现时 ，说明信号变化很慢，会产生颗粒噪声，这时就 要减少M值。 * 其典型的规则为: 另一类使用较多的自适应增量调制称为可变斜 率增量调制。其工作原理如下：如果调制器连续 输出三个相同的码，则量化阶距加上一个大的增 量，也就是说，三个连续相同的码表示有过载发 生。反之，则量化阶距增加一个小的增量。 * 可变斜率增量的自适应规则为： 式中，可在0～1之间取值。可以看到，的大 小可以通过调节增量调制来适应输入信号变化 所需时间的长短。Ｐ和Ｑ为增量，而且Ｐ要大 于等于Ｑ。 * 脉冲编码调制PCM PCM编码是对连续语音信号进行空间采样、 幅度量化及用适当码字将其编码的总称。 PCM是一种最通用的无损压缩编码，其特点是保真度高，解码速度快，但编码后的数据量大。CD-DA就是采用的这种编码方式。PCM方法可以按量化方式的不同，分为均匀量化PCM、非均匀量化PCM和自适应量化PCM等几种。 * 差分脉冲编码调制DPCM 差分脉冲编码调制的中心思想是对信号的差值 而不是对信号本身进行编码。这个差值是指信号 值与预测值的差值。预测值可以由过去的采样值 进行预测，其计算公式如下所示： * 式中为预测系数。因此，利用若干个前面的 采样值可以预测当前值。当前值与预测值的差 为： 差分脉冲编码调制就是将上述每个样点的差值 量化编码，而后用于存储或传递 。 * 自适应差分脉冲编码调制ADPCM 将自适应量化器和自适应预测器结合在一起用 于DPCM之中，从而实现了自适应差分脉冲编码 。ADPCM是一种有损压缩编码，记录的量化值 不是每个采样点的幅值，而是该点的幅值与前一 个采样点幅值之差。 * 其简化框图如下图所示： 图2.10 ADPCM框图 预测PCM样本 + + PCM样本 + 差分量