诗词赏析：袁去华《安公子·弱柳丝千缕》.docxVIP

　　生卒年均不详，约宋高宗绍兴末前后在世。　　绍兴十五年公元一一四五年进士。　　改官知石首县而卒。　　善为歌词，尝为张孝祥所称。　　去华著有适斋类稿八卷，词一卷，著有《适斋类稿》、《袁宣卿词》、《文献通考》传于世。　　存词90余首。　　下面是　　安公子·弱柳丝千缕　　宋代袁去华　　弱柳丝千缕。　　嫩黄匀遍鸦啼处。　　寒入罗衣春尚浅，过一番风雨。　　问燕子来时，绿水桥边路。　　曾画楼、见个人人否。　　料静掩云窗，尘满哀弦危柱。　　庾信愁如许。　　为谁都著眉端聚。　　独立东风弹泪眼，寄烟波东去。　　念永昼春闲，人倦如何度。　　闲傍枕、百啭黄鹂语。　　唤觉来厌厌，残照依然花坞。　　译文　　柔弱的柳条千丝万缕，到处都是鹅黄嫩绿，鸦雀争相鸣啼。　　还是早春的天气，轻寒侵入罗衣，刚刚又过去一阵风雨。　　我深情地询问刚飞回的燕子在来时路过的绿水桥边，有一个画楼耸立，可曾看到那位美人正在屋里？我料想她静掩云窗，毫无意绪，任凭琴瑟的弦柱上落满尘泥。　　我的忧愁像庾信那样多，不知为谁而双眉攒聚？独立在春风中弹下点点清泪，寄予这雾气迷蒙的江水向东流去。　　想到这昼长春闲的时日，困倦慵懒怎生挨得过去？闲靠孤枕睡意沉沉，听到那黄鹂的婉声柔语。　　唤醒后更觉无聊，只见斜阳依然照在花圃里。　　注释　　安公子原唐教坊曲名，后用作词凋名。　　此凋有不同诸格体，俱为双调。　　在此只列一体。　　前片八句，后片七句，共八十字。　　前片第一、四、五、八句和后片第二、四、七句押韵，均用仄声韵。　　弱柳柳条柔弱，故称弱柳。　　鸦啼处此指柳树丛中。　　罗衣轻软丝织品制成的衣服。　　人人犹言人儿，对亲爱者的称呼，情人的昵称。　　宋时口语。　　哀弦危柱指乐声凄绝。　　柱，筝瑟之类弦乐器上的弦柱。　　危，高，指弦音高厉。　　此处危哀是弦柱的修饰语。　　庾信愁如许庾信，南北朝时诗人。　　春闲，春日闲寂无聊，觉得天长难以打发。　　永，长。　　永昼，即昼永，日长之意。　　百啭鸣声婉转多样。　　1厌厌即恹恹，精神不振貌。　　1花坞花房。　　坞，原指四面高中央低的山地，引申为四面挡风的建筑物。　　创作背景　　全词以一个愁字为潜思默化的内在机杼，使词中各景各物显得动静有致、远近协调、浓淡相配、情景相谐，在幽怨悲凄中亦饶清朗活畅的韵致，所以成为耐人吟味的词坛佳作。　　赏析　　怀人之作，在古诗词中是多得数也数不清，要做到不和别人雷同实在不容易。　　袁去华这首《安公子》就以其构思别致、章法新颖而独有特色。　　这首词从写初春景色入手那嫩*的新柳带来万物苏生的消息，同时也使词人胸中思家的种子急剧萌芽，生长。　　看见新柳，自然地想到当日离别时爱人折柳赠别的情景。　　柳者，留也。　　作者不但没有被留在家里，如今反而在外地羁留，这怎不教人睹物伤怀呢？再说春浅衣寒，又加上风雨，有谁又不想象中的温暖呢？所以前四句貌似写景，其实已笼得全篇之意。　　《蕙风词话》卷三说作慢词，起处必须笼罩全阕。　　近人辄作景语徐引，乃至意浅笔弱，非法甚矣。　　这首词虽用景语开头，但景中含有浓烈的感情，这自然除了被人讥笑意浅笔弱的可能。　　燕子来时是由春天的到来而自然引出来的；而燕子来自南方，又自然把作者的思绪牵向了在南方的家乡并产生人归落燕后的感情。　　不过，作者没有正面说出这些意思，而只是问燕子在来时的路上是否看见了他的爱人。　　这一问安排得轻灵新巧，极有韵味，也极情深。　　况且问语中又设想爱人是在绿水桥边路旁的画楼上这不是又在暗示对方也在思念自己吗？料静掩云窗，尘满哀弦危柱则直写对方情绪。　　作者的本意是要写自己怀人，但这里却构思出一个人来怀自己的场面，这是很有意思的。　　刘永济以为这种方法是来自《诗经》，他说《陟岵》之诗不写我怀父母及兄之情，而反写父母及兄思我之情，而我之离思之深，自在言外。　　后世词人，神明用之，其变乃多。　　??先写行者念居者，复想居者思行者，两地之情，一时俱极皆此法也。　　《词论》　　下片放下对方，又开始从自己方面叙说。　　庾信作有《愁赋》，全文今已不见传，尚留有谁知一寸心，乃有万斛愁等句。　　词中说象庾信那么多的愁为什么都聚在我的眉端？这是自己向自己发问，问得颇有感慨。　　庾信的愁，作者是从文章里看到的，这里设想聚在了自己眉端，这种想象也十分新鲜。　　那么多愁都在眉端，如何受得了？因而总得排遣，独立东风弹泪眼就是设想出来的遣愁法之一。　　只是这一句写抛泪者形象，单独看来并没有多少特别的好处，但由于作者是在水边，而他的意中人也在绿水桥边路，所以他顿生寄泪的念头。　　这一想法新鲜、大胆，设想的意境又十分美丽、浑厚。　　假如真能寄得眼泪回去，那将比任何书