诗词鉴赏：韦应物《赋得暮雨送李胄》.docxVIP

　　汉族，长安今陕西西安人。　　今传有10卷本《韦江州集》、两卷本《韦苏州诗集》、10卷本《韦苏州集》。　　散文仅存一篇。　　因出任过苏州刺史，世称韦苏州。　　诗风恬淡高远，以善于写景和描写隐逸生活著称。　　下面是　　赋得暮雨送李胄赋得暮雨送李曹　　唐代韦应物　　楚江微雨里，建业暮钟时。　　漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。　　海门深不见，浦树远含滋。　　相送情无限，沾襟比散丝。　　译文　　楚江笼罩在细细微雨里，建业城正敲响暮钟之时。　　雨丝繁密船帆显得沉重，天色错暗鸟儿飞得迟缓。　　长江流入海门深远不见，江边树木饱含雨滴润滋。　　送别老朋友我情深无限，沾襟泪水象江面的雨丝。　　注释　　楚江长江三峡以下至濡须口一段，古属楚国，称楚江。　　海门长江入海处，在今江苏省海门市。　　建业今南京市。　　散丝细雨，这里喻指流泪。　　浦树水边的树。　　含滋湿润，带着水汽。　　鉴赏　　这是一首送别诗。　　李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。　　诗中的楚江、建业，是送别之地。　　长江自三峡以下至濡须口在今安徽省境内，古属楚地，所以叫楚江。　　建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。　　这是一首咏暮雨的送别诗。　　虽是微雨，却下得密，以致船帆涨饱了，鸟飞缓慢了。　　首联写送别之地，扣紧雨、暮主题。　　二、三两联渲染迷?暗淡景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。　　末联写离愁无限，潸然泪下。　　全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。　　虽是送别，却重在写景，全诗紧扣暮雨和送字着墨。　　首联楚江微雨里，建业暮钟时，起句点雨，次句点暮，直切诗题中的暮雨二字。　　暮钟时，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓暮鼓晨钟。　　以楚江点雨，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的送字。　　微雨里的里字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。　　这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。　　这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。　　下面诗人继续描摹江上景色漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。　　海门深不见，浦树远含滋。　　细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。　　虽是写景，但迟、重二字用意精深。　　下面的深和远又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。　　四句诗，形成了一幅富有情意的画面。　　从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。　　从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。　　整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。　　景的设置，总是以情为转移的，所谓情哀则景哀，情乐则景乐吴乔《围炉诗话》。　　诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。　　在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。　　海门是长江的入海处。　　南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门不见，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。　　然而人去帆远，暮色苍苍，目不能及；但见江岸之树，栖身于雨幕之中，不乏空寂之意。　　无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。　　诗中不写离舟而写来帆，也自有一番用意。　　李白的名句孤帆远影碧空尽是以离帆入诗的，写出了行人远去的过程，表达了诗人恋恋不舍的感情。　　此诗只写来帆，则暗示离舟已从视线中消失，而诗人仍久留不归，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注，也就是对去帆的遥念。　　其间的离情别绪似更含蓄深沉。　　而那羽湿行迟的去鸟，不也是远去行人的写照吗？　　经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。　　置身其间的诗人，情动于衷，不能自已。　　猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。　　此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌而出相送情无限，沾襟比散丝。　　随着情感的迸发，尾联一改含蓄之风，直抒胸臆；又在结句用一个比字，把别泪和散丝交融在一起。　　散丝，即雨丝，晋张协《杂诗》有密雨如散丝句。　　这一结，使得情和景妙合无垠，互藏其宅王夫之《姜斋诗话》，既增强了情的形象性，