诗词鉴赏：李清照《凤凰台上忆吹 箫·香冷金猊》.docxVIP

　　宋代南北宋之交女词人，婉约词派代表，有千古第一才女之称。　　所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。　　形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。　　论词强调协律，崇尚典雅，提出词别是一家之说，反对以作诗文之法作词。　　能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。　　有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。　　后人有《漱玉词》辑本。　　今有《李清照集校注》。　　下面是　　凤凰台上忆*·香冷金猊　　宋代李清照　　香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。　　任宝奁尘满，日上帘钩。　　生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。　　新来瘦，非干病酒，不是悲秋。　　休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。　　念武陵人远，烟锁秦楼。　　惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。　　凝眸处，从今又添，一段新愁。　　版本一　　香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。　　任宝奁闲掩，日上帘钩。　　生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。　　今年瘦，非干病酒，不是悲秋。　　明朝，者回去也，千万遍阳关，也即难留。　　念武陵春晚，云锁重楼。　　记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。　　凝眸处，从今更数，几段新愁。　　版本二　　译文　　铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。　　早晨起来，懒洋洋不想梳头。　　任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。　　我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。　　新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。　　算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。　　想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。　　就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。　　注释　　金猊泥狮形铜香炉。　　红浪红色被铺乱摊在床上，有如波浪。　　宝奁连华贵的梳妆镜匣。　　者通这。　　阳关语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。　　此处泛指离歌。　　武陵人远此处借指爱人去的远方。　　烟锁秦楼总谓独居妆楼。　　秦楼即凤台，相传春秋时秦穆公女弄玉与其夫箫史乘风飞升之前的住所。　　眸ó指瞳神。　　指眼珠。　　赏析一　　这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。　　香冷金猊，被翻红浪，为对偶给人以冷漠凄清的感觉。　　金猊，指狻猊狮子形铜香炉。　　被翻红浪，语本柳永《凤栖梧》鸳鸯绣被翻红浪。　　说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。　　金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致。　　起来慵自梳头，则全写人物的情绪和神态。　　这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。　　到了任宝奁尘满，日上帘钩，则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。　　然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵。　　慵者，懒也。　　炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝镜尘满，无心拂拭，四慵也；而日上三竿，犹然未觉光阴催人，五慵也。　　慵而一任，则其慵态已达极点。　　词人为何大写慵字，目的仍在写愁。　　这个慵字是词眼，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。　　生怕离怀别苦，开始切题，可是紧接着，作者又一笔宕开，多少事，欲说还休，万种愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，又吞咽下去。　　词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层。　　因为许多令人不快的事儿，告诉丈夫只有给他带来烦恼。　　因此她宁可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不愿在丈夫面前表露，真可谓用心良苦，痴情一片，难怪她会慵怠无力而复容颜消瘦了。　　新来瘦，非干病酒，不是悲秋。　　她先从人生的广义概括致瘦的原因有人是因日日花前常病酒，有人是因万里悲秋常作客，而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。　　从悲秋到休休，是大幅度的跳跃。　　词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼。　　休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。　　多么深情的语言！《阳关》，即《阳关曲》。　　离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃然纸上。　　念武陵人远，烟锁秦楼，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。　　武陵人，用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人。　　秦楼，一称凤楼、凤台。　　相传春秋时有个萧史，善*，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕*引凤，夫妇乘凤而去。　　李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写