诗词鉴赏：范仲淹《苏幕遮·怀旧》.docxVIP

　　范仲淹文学素养很高，写有的《岳阳楼记》。　　下面是　　苏幕遮·怀旧　　宋代范仲淹　　碧云天，黄叶地。　　秋色连波，波上寒烟翠。　　山映斜阳天接水。　　芳草无情，更在斜阳外。　　黯乡魂，追旅思。　　夜夜除非，好梦留人睡。　　明月楼高休独倚。　　酒入愁肠，化作相思泪。　　留人睡一作留人醉　　译文　　碧云飘悠的蓝天，黄叶纷飞的大地，秋景连接着江中水波，波上弥漫着苍翠寒烟。　　群山映着斜阳蓝天连着江水。　　芳草不谙人情，一直延绵到夕阳照不到的天边。　　默默思念故乡黯然神伤，缠人的羁旅愁思难以排遣，除非夜夜都做好梦才能得到片刻安慰。　　不想在明月夜独倚高楼望远，只有频频地将苦酒灌入愁肠，化作相思的眼泪。　　注释　　苏幕遮原唐教坊曲名，来自西域，后用作词牌名。　　又名云雾敛鬓云松令。　　双调，六十二字，上下片各五句。　　波上句江波之上笼罩着一层翠色的寒烟。　　烟本呈白色，因其上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色，正所谓秋水共长天一色。　　芳草二句意思是，草地绵延到天涯，似乎比斜阳更遥远。　　芳草常暗指故乡，因此，这两句有感叹故乡遥远之意。　　黯乡魂因思念家乡而黯然伤神。　　黯，形容心情忧郁。　　乡魂，即思乡的情思。　　语出江淹《别赋》黯然*者，唯别而已矣。　　　　追旅思ì撇不开羁旅的愁思。　　追，追随，这里有缠住不放的意思。　　旅思，旅居在外的愁思。　　思，心绪，情怀。　　鉴赏　　这首词抒写了羁旅乡思之情，题材基本上不脱传统的离愁别恨的范围，但意境的阔大却为这类词所少有。　　上片写秾丽阔远的秋景，暗透乡思。　　起首碧云天，黄叶地两句，即从大处落笔，浓墨重彩，展现出一派长空湛碧、大地橙黄的高远境界，而无写秋景经常出现的衰飒之气。　　秋色连波，波上寒烟翠两句，从碧天广野到遥接天地的秋水。　　秋色，承上指碧云天、黄叶地。　　这湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展，连接着天地尽头的淼淼秋江。　　江波之上，笼罩这一层翠色的寒烟。　　烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色而莫辩，如所谓秋水共长天一色，所以说寒烟翠。　　寒字突出了这翠色的烟霭给与人的秋意感受。　　这两句境界悠远，与前两句高广的境界互相配合，构成一幅极为辽阔而多彩的秋*。　　山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。　　傍晚，夕阳映照着远处的山峦，碧色的遥天连接这秋水绿波，凄凄芳草，一直向远处延伸，隐没在斜阳映照不到的天边。　　这三句进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接在一起，景物自目之所及延伸到想象中的天涯。　　这里的芳草，虽未必有明确的象喻意义，但这一意象确可引发有关的联想。　　自从《楚辞·招隐士》写出了王孙游兮不归，春草生兮萋萋以后，在诗词中，芳草就往往与乡思别情相联系。　　这里的芳草，同样是乡思离情的触媒。　　它遥接天涯，远连故园，更在斜阳之外，使瞩目望乡的客子难以为情，而它却不管人的情绪，所以说它无情。　　到这里，方由写景隐逗出乡思离情。　　整个上片所写的阔远秾丽、毫无衰飒情味的秋景，在文人的笔下是少见的，在以悲秋伤春为常调的词中，更属罕见。　　而悠悠乡思离情，也从芳草天涯的景物描写中暗暗透出，写来毫不着迹。　　这种由景及情的自然过渡手法也很高妙。　　过片紧承芳草天涯，直接点出乡魂旅思。　　乡魂与旅思意思相近。　　两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆，羁旅的愁绪重叠相续。　　上下互文对举，带有强调的意味，而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离愁之深自见。　　夜夜除非，好梦留人睡，九字作一句读。　　说除非，足见只有这个，别无他计。　　言外之意是说，好梦做得很少，长夜不能入眠。　　这就逗出下句明月高楼休独倚。　　月明中正可倚楼凝思，但独倚明月映照下的高楼，不免愁怀更甚，不由得发出休独倚的慨叹。　　从斜阳到明月，显示出时间的推移，而主人公所处的地方依然是那座高楼，足见乡思离愁之深重。　　楼高独倚点醒上文，暗示前面所写的都是倚楼所见。　　这样写法，不仅避免了结构与行文的平直，而且使上片的写景与下片的抒情融为一体。　　酒入愁肠，化作相思泪。　　因为夜不能寐，故借酒浇愁，但酒一入愁肠都化作了相思泪，这真是欲遣乡思反而更增乡思之苦了。　　结拍两句，抒情深刻，造语生新。　　作者另一首《御街行·纷纷坠叶飘香砌》则翻进一层，说愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。　　写得似更奇警深至，但微有做作态，不及这两句自然。　　写到这里，郁积的乡思旅愁在外物的触发下发展到*，词也就在这难以为怀的情绪中黯然收束。　　这首词上片写景，下片抒情，这本是词中常见的结构和情景结合的方式，其特殊性在于丽景与柔情的统一，更准确地说，是阔远之境、秾丽之景、深挚之情的统一