诗词鉴赏：张先《浣溪沙·楼倚春江百尺高》.docxVIP

　　北宋时期的词人，曾任安陆县的知县，因此人称张安陆。　　天圣八年进士，官至尚书都官郎中。　　晚年退居湖杭之间。　　曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。　　善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用影字，世称张三影。　　下面是　　浣溪沙·楼倚春江百尺高　　宋代张先　　楼倚春江百尺高，烟中还未见归桡，几时期信似江潮？　　花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥，日长才过又今宵。　　译文　　一座百尺高楼倚江矗立着，有位思妇正在楼上凭栏远眺。　　只见春江之上弥漫着淡淡的雾气，点点白帆像穿梭一样往来不绝，但是怎么也见不到丈夫的座船归来，她感到无比失望和伤心。　　她的丈夫还不如江潮守信用，春潮涨落均有定期，而他竟逾期不归，令人气愤啊！　　片片落花随风飘舞，好像一群彩蝶相戏一般，说明又是一年过去；在柳阴之下，雨后春波已涨到与两岸齐平，而丈夫却不知抓紧时间趁潮早归，可见他不懂妻子日夜思念的痛苦。　　一个白天刚刚挨过去，跟着而来的就是一个凄凉之夜开始，日复一日，真是度日如年呢！　　注释　　⑴浣溪沙唐代教坊曲名，后用为词牌名，又名浣溪纱小庭花等。　　双调四十二字，平韵。　　南唐李煜有仄韵之作。　　此调音节明快，句式整齐，易于上口。　　为婉约、豪放两派词人所常用。　　⑵倚表示楼的位置。　　春江春天的江。　　唐张若虚《春江花月夜》诗滟滟随波千万里，何处春江无月明。　　⑶烟在这里指江雾之类的水气。　　归桡á犹归舟。　　桡，即划船的桨，古诗词中常代指船。　　唐戴叔伦《戏留顾十一明府》诗未可动归桡，前程风浪急。　　⑷期信遵守预先约定的时间。　　后蜀顾夐《荷叶杯》词一去又乖期信，春尽。　　满院长莓苔，手挼裙带独徘徊。　　⑸弄戏弄，这里指相戏。　　⑹阴阴形容柳阴幽暗的样子。　　⑺今宵今夜。　　南朝陈徐陵《走笔戏书应令》诗今宵花烛泪，非是夜迎人。　　赏析二　　此词是一首以闺中人思念远人的口吻创作的闺怨词。　　词写丈夫远出，逾期未归，妻子在家望眼欲穿。　　上片叙事言情，下片因景及情。　　此词虽是古典诗词中常见的题材，意境却与众不同；结构上无大起落，却层次分明，在平易晓畅之中显现出浓郁蕴藉的情思，丰腴隽永的韵致，味极隽永。　　全词语言工巧，情感表现得细腻而又生动，含蓄而又深沉。　　上片叙事言情，写出女主人望远盼归时望眼欲穿的心中之怨。　　楼倚春江百尺高，烟中还未见归桡。　　起首两句写闺妇登高楼凭曲阑，思亲怀远凝目看，江上水雾弥漫，白帆点点，由远而近，却始终不见她所盼的那只归夫船。　　看似平直，慢慢体味，颇多婉曲。　　楼倚春江一方面交待了百尺高楼临江而建；且因楼、江及人，把楼上凭栏人与春江中的归桡联系起来；二是以春江之浩瀚溶满衬托倚楼人之孤单冷寂。　　春江及下片又写到的繁花飞落，柳树成荫等，交待出时间是暮春——惜春之情甚也！百尺高与还未见相呼应，传写出思妇从低到高，拾级而上，登高骋望，伤高怀远的急切情态与望而不见，思而不得的苦恼和哀怨。　　一个倚字，就指示了位置。　　烟中二字乃点染之笔，它一是春江景象的具体、形象的描绘，二是以这迷蒙的春江景象巧妙地烘托思妇的伤高怀远、惆怅哀怨的情怀。　　几时期信似江潮？失望之余，她埋怨起那远行未归的人来了你还不如江潮有信，什么时候你也能如江潮那样如期如约？紧承前面，从叙事言情转而直抒胸臆。　　此句既扣上春江，即景取喻，又暗用唐代李益的乐府诗《江南曲》嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。　　早知潮有信，嫁与弄潮儿的诗意。　　诘问之语，进一步刻画思妇的心理活动，写出失望尚未绝望思妇痴情、幽怨与期待的复杂心理。　　在对远行人的埋怨声中，似乎也隐隐含着悔教夫婿觅封侯王昌龄《闺怨》的自哀自怨。　　下片因景及情，以景物衬托出女主人公度日如年的痛苦心情。　　花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥。　　过片两句写暮春的对偶句是思妇望中的眼前之景落花在风中片片飞舞，蝴蝶在飞红中翩翩相戏；溪边细柳荫浓浓，柔条拂水渌溶溶，雨后新波涨满春江，江水与桥平——春去也。　　水平桥与上片的春江江潮前后呼应，结构严谨。　　弄平两个动词用得极妙，用拟人手法把景物写活了。　　在思妇眼前，庭院池塘，小桥流水，春风杨柳，飞花舞蝶，自然界充满生机，和谐惬意。　　然而在这一美景前，孑然独处的她，触景伤情，反而增添了无穷的哀怨。　　看飞花舞蝶亲昵作态，叹人不如物之感生，见杨柳青青之色，则想起曾与丈夫分手时春日重聚的约定，春将去，人不见，引起无限的怨情，真有忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯王昌龄《闺怨》之感！日长才过又今宵。　　日复一日地登高凝望，又到斜阳西下暮色昏暝时，主人公不由得发出一声压抑已久的喟然长叹漫长的白天刚刚挨过去，寂寞难耐的夜晚又将开始——登高望春春将去，高楼望远远念情。