诗词鉴赏：张仲素《春闺思》.docxVIP

　　符离今安徽宿州人，郡望河间鄚县今河北任丘。　　贞元十四年798进士，又中博学宏词科，为武宁军从事，元和间，任司勋员外郎，又从礼部郎中充任翰林学士，迁中书舍人。　　张仲素擅长乐府诗，善写思妇心情。　　如袅袅城边柳，青青陌上桑。　　提笼忘采叶，昨夜梦渔阳《春闺思》，梦里分明见关塞，不知何路向金微《秋闺思》，刻画细腻，委婉动人。　　其他如《塞下曲》等，语言慷慨，意气昂扬，歌颂了边防将士的战斗精神。　　下面是　　春闺思　　唐代张仲素　　袅袅城边柳，青青陌上桑。　　提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。　　译文　　城墙边依依细柳，小路旁青青嫩桑。　　提着篮忘了采叶，昨夜又梦到渔阳。　　注释　　袅ǎ袅纤长柔美貌。　　明杨慎《升庵诗话·余延寿折杨柳》大道连国门，东西种杨柳。　　葳蕤君不见，袅袅垂来久。　　陌ò上路旁。　　陌，田间小路。　　叶此处指桑叶。　　渔阳古代郡名，治所在今天津蓟县。　　因此处边陲，常陈重兵把守，后世遂用以指称边境征戍之地。　　赏析　　风俗画画家画不出时间的延续，须选包孕最丰富的片刻画之，使人从一点窥见事件的前因后果。　　这一法门，对短小的文学样式似乎也合宜，比如某些短篇小说高手常用不了了之的办法，不到情事收场先行结束故事，任人寻味。　　而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用，张仲素《春闺思》就是好例。　　这诗的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。　　袅袅城边柳，青青陌上桑。　　城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。　　袅袅写出柳条依人的意态，青青是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。　　这就组成一幅村女采桑图蚕生春三月，春柳正含绿。　　女儿采春桑，歌吹当春曲《采桑度》，真可谓无字处皆具义王夫之。　　于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到昼夜常怀丝思的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。　　后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象她倚树凝思，一动不动，手里提着个空笼——这是一个极富暗示性的道具，提笼忘采叶，表露出她身在桑下而心不在焉。　　至于心儿何往，末句就此点出渔阳二字，意味深长。　　渔阳是唐时征戍之地，当是这位闺中*所怀之人所在的地方。　　原来她是思念起从军的丈夫，伤心怨望。　　诗写到此已入正题，但它并未直说眼前*想夫之意，而是推到昨夜，说昨夜梦渔阳。　　写来不仅更婉曲，且能见昼夜怀思、无时或已之意，比单写眼前之思，情意更加深厚。　　提笼忘采叶，这诗中精彩的一笔，是从上古诗歌中借鉴而来。　　杨慎早有见得，道是从《卷耳》首章翻出。　　《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念征夫之诗，其首章云采采卷耳，不盈顷筐。　　嗟我怀人，置彼周行。　　斜口小筐不难填满，卷耳也不难得，老采不满，是因心不在焉、老是忘采叶之故，其情景确与此诗有神似处。　　但就诗的整体说，彼此又很不同。　　《卷耳》接着就写了女子白日做梦，幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景，把怀思写得非常具体。　　而此诗说到梦渔阳，似乎开了个头，接下去该写梦见什么，梦见怎样，但作者就此带住，不了了之。　　提笼*昨夜之梦境及她此刻的心情，一概留给读者从人物的具体处境回味和推断，语约而意远。　　这就以最简的办法，获得很大的效果。　　因此，《春闺思》不是《卷耳》的摹拟，它已从古诗人手心翻出了。　　鉴赏　　唐代边境战争频仍，后来又加上安史之乱，给人民带来了极大的痛苦。　　唐诗中，包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。　　张仲素是以写闺情见长的。　　他的这类作品，除《春闺思》外。　　还有《秋闺思》、《秋夜曲》等，皆脍炙人口，传诵至今。　　本诗写征人妻子在春天里思念丈夫的心态。　　诗的开头，紧紧扣住一个春字来写。　　袅袅城边柳，青青陌上桑，为我们展现了一派郊野的春光。　　袅袅是形容柳树随风摇曳的情态，城边则交代了具体的环境。　　柳树是春景中的典型描写对象。　　诗人在此既是写实，同时也蕴含着更多的深意。　　柳树的千丝万絮，不正隐含着对征人的千思万绪吗?在这种场合提及柳树，的确耐人寻味。　　第二句写到桑树，以便为下句采叶作铺垫。　　青青是形容桑叶茂盛的样子，陌上是采桑的地方。　　这同样是实中见虚的写法。　　句中陌上桑一语，本是汉《乐府·相和曲》名，一日《艳歌罗敷行》。　　晋·崔豹《古今注·音乐》中说《陌上桑》，出秦氏女子。　　秦氏，邯郸人，有女名罗敷，为邑人千乘王仁妻。　　王仁后为赵王家令。　　罗敷出，采桑于陌上。　　赵王登台，见而悦之。　　因置酒欲夺焉。　　罗敷巧弹筝，乃作《陌上桑》歌以自明焉。　　诗人在此除了实写陌上春色之外，也