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WURD格式 专业资料 八上知识点整理 第一课自然意趣——中国山水画 1. 中国的山水画源远流长，山水画取得 重大成就 是在宋元时期 。 2. 画家往往通过 寄情山水 ，表达对 宇宙、对自然的认识以及对人生的感悟。 3. 李思训 是皇亲国戚，画史上有“ 大李将军” 之称。 李思训及儿子李昭道并称“二李” ， 是“青绿山水”的集大成者。 《江帆楼阁图 》用大青绿着色，江天浩淼，风帆溯流，画出了勃勃的盛唐气象。 《江帆楼阁图》 （中国画），唐代李思训 。 《游春图》是我国存世最早的一件山水画卷。 《游春图》中的人物和山水有了恰当的比例，远近透视处理得较为妥帖。 《游春图》（中国画），隋代展子虔 。 范宽 是北宋 卓越的山水画家， 他所画的《溪山行旅图》 表现了 北方山水雄壮的自然风光。 米点山水 开始于 北宋画家米芾， 儿子米友仁继承父法 ，画山水多用水墨点染， 别具风致，具有“米氏云山” “米派”之称。 米芾的“米氏云山”善于用“模糊”的笔墨表现云雾弥漫的江南景色，用大小错落的浓 墨、焦墨、横点、点簇来再现层层山头，世称“米点”。 《云山墨戏图》 （中国画），南宋米友仁 。 马远 和夏圭 是南宋 著名的山水画家，然而在构图上，都一改五代北宋以来上留天、下留地、正面摹写的全景式构图，而是留出大片的空阔天地，将景物集中于一侧，表现出浩淼的空间，后人称之为 “马一角”、“夏半边” 。 《临流赋琴图》 （中国画），南宋夏圭 。 《山径春行》 （中国画），南宋马远 。 16. 元代山水画家 更注重画家个人情感的抒发和理想意境的创造。我们常说的“ 诗情画意” “画中有诗、诗中有画” ，正是古代文人所追求的一种境界。 《容膝斋图》 （中国画），元代倪瓒 。 文人画 是画中带有文人情趣、流露着文人思想的绘画，强调神韵，要求诗文、书法、篆 刻与画结合，讲究笔墨情趣。唐代大诗人 王维 以诗入画，被后世奉为 文人画的鼻祖 。 《富春山居图》（局部），元代黄公望 。长卷， 曾由明代吴洪裕收藏， 因故分成前后两段，现前段在浙江省博物馆，后段藏台北博物院。 《鹊华秋色图》 （中国画），元代赵孟頫 。 文徵明 是一位画家兼诗人，他的作品构图平稳，笔墨苍润秀雅。 22. 明清时代，山水画的发展一直在延续，比较著名的画家有 明四家，亦称为“吴门四家” ：文徵明、沈周、唐寅、仇英； 清代四僧 ：弘仁、髡残、朱耷、石涛。此外，还有 扬州八怪、金陵八家 等。 龚贤是金陵八家 之一，他的《 清凉环翠图 》描绘的是南京清凉山一带的风光。 《淮扬洁秋图》 描绘了古扬州变幻莫测的风貌。全景布局十分别致，一波三折，坡岸呈“之”字状。《淮扬洁秋图》 （中国画），清代石涛 。 25. 石涛 ，本姓朱，名若极，明代王朝宗室。 山水诗法自然，主张“笔墨当随时代” 。他游遍名山大川， “搜近奇峰打草稿 ”，他的作品有其独到的构思布局和笔墨技法。著有《石 涛画语录》。 《青城山》（中国画），现代黄宾虹 。 27. 《万山红遍》是李可染以毛泽东诗词《沁园春 ·长沙》中的名句“看万山红遍，层林尽 染”。《江山如此多娇 》运用 现实主义和浪漫主义结合 的方法，采用全景图式，把山舞银蛇的北国风光与郁郁葱葱的江南景色有机地统一。 第二课用心灵接触自然 可以用 取景框 来看一看，选择要画的对象。四季更替使树木产生了丰富的变化。 春光中桃花盛开： 《盛开的桃花》 （油画）， 1888 年凡高（荷兰） 。 盛夏里，枝繁叶茂： 《梅丹别墅》（油画） 1880 年塞尚（法国） 。 在深秋，层林尽染： 《秋天的树林》 （油画） 1825 年庚斯博罗（英国） 。 寒冬里，树叶凋零： 《行人》（油画） 1989 年，吕克 ·图伊曼斯（比利时） 。 《与西斯图合作的树的习作》 （素描），达 ·芬奇（意大利） 。 掌握树的结构，是画树的重要前提。 第三课变迁中的家园 1.《蔚蓝色的江南风景》 （油画） 2001 沈行工 2.《六月的小区》 （油画） 1983 阿利卡（以色列） 3.《林中小屋》（油画） 1994 彼得 .多依格（英国） 4.速写本 可以是任何形式的，甚至是手边易得的任何一张小纸片。 5.柯布西埃 是一位建筑师、画家，他是公寓式建筑的创始人，他的建筑创造了新型的群 体居住方式——社区。 6.画家德加以达 .芬奇为榜样画了很多速写 ，巴黎的国家图书馆保存着德加 38 本记事本， 包含了超过 2000 页的速写和研究笔记。 7.速写不一定画出许多细节 ，也不必完整 ，但是它们却能流露出画家对景象的大量感受。 8.速写的最初目的是 记录信息，收录想法 。 第四课 空间与层次 1.几何透视中 的平行透视与成角透视 便于我们表现景物的体积感、 空间感， 而大气透视 与空间透视则 为我们营造景