记录电影的美学和艺术.pptVIP

第三讲记录电影的美学和艺术——目击性的分析 一、记录电影作为“原生态”的艺术 记录片呈现的是“原生态的”真实故事，它虽然“枯燥”、“滞缓”，但更接近粗砺的生命本身、更符合现代人参照、窥视的心理要求，因而，它能在很大程度上安抚我们浮躁、焦虑甚至无所皈依的心 小武2.avi 从特性和品格看，记录片不是“专题片”、“记实片”、“文献片”、 “政论片”、“风光片”，不能被抽象成空洞的画面“记录”，它立足于自然的生活流程，逼近受众对生命的深层体悟。“记录片” 最生动的构成是不能为主观性思想和艺术理念所取代的。 二、记录片的本性与目击性 记录片最重要的本性是记录，而这种记录是通过“目击性”来保证、体现的 “目击性”之所以决定“记录”与其他相近者的差别，是因为真正意义上的视像“目击”是记录片所独有的，也是优秀记录片创作所必须恪守的 铁西区.AVI 1、“目击性”，首先标明记录片的主旨，不是预先设定好的，而是在记录和拍摄中发现、抓取、找到，甚至是“意外收获”的 北方的纳努克2.avi 记录片是思想“浮现”、状态“呈现”。恰恰由于后者给人们提供的是真切的“目击”，它才“满足了部分观众对了解现实的渴望”  2、“目击性”，标示记录片所反映的都是重大的或有意义的人和事。扛摄影机的人.AVI 在记录片流动的画面里，总是蕴藏着丰富的思想、惊人的启迪和值得咀嚼的意义，恰恰是它们给观众以“目击”感，并赋予编导者以智者的光荣。正如美国学者阿兰·罗森沙尔反复强调的：“记录片的作用是阐明抉择、解释历史和增进人类的了解……记录片必须展现、揭示人类的尊严”小武.avi 3、“目击性”，也标示了记录片必须具有“现场性” 报复.AVI “目击性”强调了对真实现场的呈现。镜头始终“在场”，作品就能始终保持“现场”的震撼。“因为镜头目击的现场是不可复制和还原的，也不可能借助语言之类的材料说明很清楚。” 三、记录真实与目击性 1、记录片创作要求镜子式的映现生活，注重“原汁原味”，它是人与事的过程亲历。具体时间和地点，一个真实事件被现场记录下来，虽然可能很乏味、痛苦、残忍或平淡，但“味道”是纯粹的。意义就在纯粹的“味道”中。“现场”的，现在进行式的记录性，确立了记录片的感召力。 2、为保证“目击”的客观性，保证所“目击”现场的纯粹性，记录制作人通常很注意把握自己“旁观者”的脚色定位，尽可能站立一边，不动声色冷静记录，现场是什么样就什么样显现 茶马古道（韩国）.AVI 3、由于“目击”，都是即时的、近距离的、具象的，因而追求原生态生活写真特征的记录片作为在关照现实人生时，就不能不经常地采用“白描”手法、运用零润饰、低剪接率的镜头，高度自然地进行叙事。 四、关于记录片的美感问题 1、记录片作为电影艺术类型之一，有自身的美感要求，丰富的结构美、画面美和情绪美，对记录片获取观众认知，至关重要。而作为个人化“写作”的影象文本，记录片充盈个人感受亦很正常北方的纳努克.avi 2、美感的着意应以不损害“目击”效果为原则。记录片“现场记录”的特性，决定任何以主体的艺术情致取代客体真实的尝试都是危险的。依靠扮演人编撰故事是不可取的，设置那些表现性的声音（背景音乐、解说词）等，也常常会伤害观众专注事件进程的记录片审美情绪 3、“原生态生活”实际上是自然化问题，当我们试图按照观众期待，向其提供翔实、丰富的事实材料时，我们完成着镜头里的世界和现实生活的贯通，并以它勾起人们的好奇心。记录片不排斥甚至极其看重偶然性的，偶然性作为真实的附属物，是突出真实效果的强有力手段 英与白.avi 4、“原生态生活”实录，并不排斥美感要求。在“目击”式记录及编辑过程中，运用恰当的手法强化真实，控制节奏，是记录片提高艺术品质的重要途径。关键在于要在“现场目击”基点上，将历史和空间的艺术想象、鲜明对比的大色块构图等诗意要素与真实事件的记录区别开来 谢 谢 * *