外国美术史-史前美术及古代美术.ppt

* * * * 讲授教师：刘忠国 外国美术史 原始美术 绘画目的：大部分绘画和雕刻服务于巫术 功能有：一、图腾作用；二、教育作用； 三、符咒作用；四、纪念作用。 绘画特点：简朴、古拙、形象生动。不少作品已有较熟练的技巧，雕刻造型粗略。 造型艺术在旧石器时代开始萌芽。绘画对象以动物为主。 第一章 史前美术及古代美术 　　（一）着重掌握 　　1.希腊艺术古典盛期美学特征： 　　高贵的单纯和静穆的伟大是古典盛期希腊艺术的本质特征。古典时期希腊美术崇尚理想主义与写实作风相结合的艺术原则，这时的建筑和雕塑最为完美地体现了古希腊的艺术理想。经典建筑散发着和谐、明朗、端庄的气息；经典雕塑洋溢着庄重、优美、和谐、生动的气息，带有浓郁的理想主义色彩。 2.古代希腊艺术的分期及各期的代表性艺术作品： 　　① 几何纹样化时期:底庇隆陶瓶。 　　② 古风时期:瓶画\建筑\雕刻 　　a.库罗斯和科丽雕像、古风式微笑； 　　b.黑绘风格和红绘风格的陶瓶艺术； 　　c.希腊神庙的典型样式——围柱式神庙以及两种基本柱式。 　　 ③ 古典时期 　　a.古典初期:德尔菲的驭者、掷铁饼者、持矛者； 　　b.古典盛期:此期的建筑和雕塑最为完美地体现了古希腊的艺术理想。雅典卫城的建筑和雕塑最有代表性。雅典卫城由帕特侬神庙、厄瑞克 　　忒翁神庙、山门、胜利女神庙组成； 　　c.古典晚期:出现了新的建筑类型和古希腊第三种重要柱式。三位杰出的雕塑家。头像、尼多斯的阿芙洛狄黛、刮汉污垢的运动员等雕塑作 　　品。 ④ 希腊化时期 　　a.帕加马城：宙斯祭坛； 　　b.罗德岛派：拉奥孔群像； 　　c.雅典：狄摩西尼； 　　d.亚历山大里亚：努比亚少年、拔刺的少年； 　　e.希腊本土:米洛的维纳斯、萨莫色雷斯的胜利女神。 （二）掌握 　　1.洞穴艺术的涵义、功能和内在意义。 　　①洞穴艺术的涵义：是旧石器时代晚期的欧洲艺术。主要指涂绘在岩洞深处石壁上的绘画作品，同时也包括在那里发现的浮雕等作品。西 　　班牙北部和法国南部地区是洞穴艺术荟萃之地。 　　②洞穴艺术的功能和内在意义：学术界历来有多种解释，有的认为是原始部落的图腾崇拜；有的认为与原始人类为祈求狩猎成功而进行的 　　 洞窟壁画：拉斯科洞、阿尔塔米拉洞、三兄弟洞等洞穴壁画； 雕塑：“持角的维纳斯”、威伦道夫的维纳斯 阿尔塔米拉洞 西班牙工程师索特乌拉及其女儿于1879 年在西班牙北部山区发现的一座长约300米的大洞。 壁画绘于主洞顶部。壁画绘有20余只动物，手法写实，线条简练，形象生动， 其中最为成功的艺术形象要数充满着蓬勃生命力的强劲的野牛。 欧洲旧石器时代晚期美术的绝唱。 阿尔塔米拉洞窟壁画《受伤的野牛》 2.埃及古王国时期的美术类别及特点： 　　① 金字塔： 　　作为法老陵墓的金字塔经历了一个逐渐演变的过程。早期马斯塔巴是一种用泥砖构筑的低台建筑；后来被宏伟宏伟壮观的角锥型金字塔代 　　替。乔赛尔王梯形金字塔是古埃及历史上最早的金字塔。吉萨金字塔群最为有名。其中胡夫金字塔的规模最为宏大，高度近150米。 　　金字塔结构简单、单纯、稳固。在轮廓的天际下，金字塔巨大的体量与一望无垠的沙漠融合在一起，实现了人类创造力与自然界的充分交 　　流，也反映了一种威严、永恒和神秘的时代气气氛。 　　金字塔前的《狮身人面像》被希腊人称为斯芬克斯，象征着望权神授的观念。 ②雕塑： 　　法老像一般用质地坚硬的岩石作材料，制作上遵循严格而系统化的工作程序，形成所谓的正面律，即人物无论站着或坐着，都须正面 　　对着观者，头部和躯体保持笔直状态。《海夫拉坐像》典型地体现了这一特点。 　　贵族、官吏及劳动者雕塑虽然也采用了严格的程序化制作方法，但相对于法老雕塑要更为生动、自然和贴近现实生活。如《村长像》、《 　　书记员》。 ③墓室浮雕和壁画： 　　二者都采用层叠的横向画带形式。画面中人物大小及位置不是根据透视要求处理，而是由社会地位的尊卑来决定；造型上遵循着眼睛、肩 　　胸正面，脸、腿和手为侧面的惯例。着色的原则为男子一律红褐色，女人为淡黄色。如壁画《梅杜姆的野鹅》细致、逼真得犹如标本，创作者 　　把写实与图案化的处理巧妙地结合起来，使画面既有平面装饰效果，又不乏一定的生动性。 3.埃及新王国时期美术的新格调： 　　埃及新王国时期的美术获得了前所未有的繁荣，在许多方面已经脱离了传统的形式规范，而显现出鲜明的时代特征。这是一种注重表达人 　　间温暖与平和的、更富于人情味的艺术风格，与受到较为严格形式规范控制的传统美术的生硬、刻板作风有相当大的区别。这时的美术家享有 　　较多的创作自由，敢于如实地反映生活的本来面目。例如《阿赫纳吞雕像》。 　　4.罗马共和国时期在建筑技术领域的成就： 　　罗马人在建筑技术领域内所