中国古代文学专题(2)-上篇 杂剧的创作3.ppt

上篇 杂剧的创作 及元中后期的杂剧创作 第五章 王实甫 一.王实甫的《西厢记》** 王实甫，名德信，大都人，元代著名杂剧作家。其剧作，见于载录的有十三种。现存的除《西厢记》外，尚有《丽春堂》和《破窑记》。 《西厢记》是写情的代表作，同时也标志着这一时期杂剧创作的走向文采。被称为“天下夺魁”的剧作。 4、请讨论以下各问题 ” 《西厢记》是怎样塑造莺莺形象的？ 通过张生在老夫人的逼迫下，离别莺莺进京赶考，莺莺、红娘、老夫人等在十里长亭为张生饯行送别时对人物心理的细腻刻画来塑造的，使内心世界得到更生动、更细腻的表现，成功揭示了大家闺秀在争取自由爱情时的矛盾;作者用出色的曲词、精彩的细节、人物动作来解释人物心理、性格，成功塑造莺莺的形象。 举例说明《西厢记》对莺莺爱情心理的刻画？  如：《长亭送别》集中表现莺莺和张君瑞的离愁别恨，由三个场面：长亭路上、筵席之中、分手之时构成，整折戏由莺莺主唱来刻画离别时的痛苦心情和怨恨情绪 。 莺莺是个性复杂的人物，具有多面性和丰富性。通过唱词表现特定场景中谷人物真情实感： [端正好]主要采用因景生情的手法，以凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离恨。 [滚绣球]这支曲词，更多地采用了由情及景的手法，柳丝系马儿、疏林挂斜晖、马慢走车快行、松金钏减玉肌等描写都是由莺莺对张生的依恋惜别之情引发出来的 ; [叨叨令]运用了一连串的排比句，先说莺莺看见送行的车马，心中非常难过、闷气。 [耍孩儿]这支曲子，开头作者借用“红泪”、“司马青衫湿”这两个典故来极力渲染莺莺内心的悲戚；接下来又用比喻的手法进一步抒写莺莺的心绪; [一煞]的曲子。这段曲词有景有情，景为情设，情由景生，浑然一体． 小结：作者把这折戏安排在一个凄凉的暮秋天气里，[端正好]就把这个特定环境生动地描绘出来了 “碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”四句。这些正好以凄凉暮秋景象来引出莺莺的别恨；[滚绣球]是莺莺在赴长亭的路上唱的，主要以途中的景物为线索来抒情写意，从不同的侧面展示主人公复杂的内心世界。另外通过直抒胸臆如“但得一个并头,煞强如状元及第”和妙用修辞、典故、比喻、对偶、夸张等手法刻画人物。 作者刻意安排三幅风景画面并借助鲜明生动的形象，把天地景物乃至车马首饰统统拿来，赋予丰富的联想和夸张，作为表情达意的手段。这就使抽象的人物感情表现得十分具体真实，细腻动人。 莺莺复杂心理可以 以下几个词概括? 离愁别恨 忧心忡忡 再行栖迟 此恨谁知 例如《曲江池》是改编元人石君宝的剧作而成。他对石剧的改变这里举两个例子： 初见李亚仙时，原剧中郑元和提出“只要姐姐许小生做一程伴”，朱剧中郑元和则是郑重地提出要娶李亚仙。只是由于他的幼稚，被鸨母欺骗，才有后来的沦落。这样，既加强了郑元和对感情的表现，又使郑元和的形象在道德方面提高了一步。 倒宅计，石剧中对李亚仙是否知情没有明确交代；朱剧中则明确交代李亚仙不知情。于是李亚仙作为一个有仁有义、容德兼备的忠贞女性，形象更加清晰。 * 中国古代文学专题(2) 1. 董西厢对《莺莺传》的修改补充 董解元《西厢记诸宫调》的故事源于唐传奇《莺莺传》。同原作相比，《西厢记诸宫调》取得了很大的进步。情节上，增加了张生闹道场，崔、张月下联吟，莺莺探病，长亭送别，梦中相会等情节，且改变了故事的结局，使才子佳人终成眷属。在人物塑造上，不仅增加了郑恒、法聪、法本等人物，而且对原有的形象进行了很多改造。老夫人在原作中只起了介绍莺莺与张生相见的作用，对他们的爱情从未加以干涉，在《西厢记诸宫调》中却成为阻碍崔、张结合的礼教的代表，从而使整个作品贯穿了礼教与私情的冲突；侍女红娘的形象也愈加可爱突出。张生则由一个负心者变为一个执著于爱情的书生。莺莺的形象则少了几分端庄、沉静，多了几分叛逆。 2、王实甫《西厢记》的独到价值 “王西厢”的独到价值首先表现在男主人公形象的塑造上，剧中的张生确立了中国古代小说戏剧爱情故事中痴情的多情多感多愁多病的书生形象。王实甫不仅写出了张生的痴情与风魔，更写出了张生的才华，以及张生的软弱，使他成为封建社会中多情软弱的才子的代表。 王西厢对董西厢的增、删、改： 兵围普救寺，张生由要挟改为挺身而出。 莺莺赖简，删去了张生要与红娘权做夫妻的情节。 二进普救寺，增加了对红娘的自我介绍。 增加了对张生才华的描写：他做诗受莺莺赞赏，他弹琴让莺莺落泪，他笔尖横扫五千贼寇。 增加了对张生软弱、情绪化性格的描写。 其次，《西厢记》在中国戏剧史上首度成功刻画了爱情心理，是戏剧史上一部直接描写爱情心理的作品。这一创作追求集中体现在莺莺身上。在《西厢记》中莺莺的内心世界得到了更生