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芆 书法在中国文化中的地位及作用 莃 苏小平 羀一、书法的概念和发展历史。 螈书法，从广义讲，是指语言符号的书写法则。换言之，书法是指 按照文字特点及其涵义，以其书体笔法、结构和章法写字，使之成为 富有美感的艺术作品。 肅书法的起源 蒃本来我国文字在殷周时代就具有艺术风味。殷代的甲骨文除了刀 刻的 “刻辞”以外，还有用笔写的 “书辞”。西周的金文 （铜器铭文） 在铸造之前，先要写好字迹。其中有好些作品字体美观，可以说出于 当时无名的书法家之手。但是，有意识地把文字作为艺术品，使文字 艺术化，是从春秋末期开始的。春秋末年吴、越、蔡、楚等国往往在 作为仪仗用的兵器上，镌刻（或者错金银）美术字体。它和当时的草 率字体正好相反，力求工整美观，或者在笔画上加些圆点，或者故作 波折，或者在应有的笔画之外附加鸟形的装饰。这就是“鸟篆” 、“虫 篆”或“缪篆”的起源。战国时代除了广泛应用的草篆以外，许多重 要铜器铭文都用工整的篆书， 讲究美观。 例如战国初期韩国制作的编 钟，所有铭文都先划好方格，在方格内写着工整的篆书，很是精美。 河北平山中山王墓出土铜器铭文也都是工整的篆书。 这就是书法的起 源。 莁书法的发展 蒀从商代后期到秦统一中国（前 221 年），汉字演变的总趋势是由繁 到简。然而书法的艺术性却随着书体的嬗变而愈加丰富起来。 螄秦始皇兼并天下后，统一全国文字，称为秦篆，又叫小篆，是在 金文和石鼓文的基础上删繁就简而来。相传李斯就是个书法家， “号 为工篆”，许多刻石和十二“钟鐻金人”的铭文都出于他的手笔（ 《水 经? 河水注》引卫恒《叙篆》 ）。从这时起，作为书法艺术的文字和作 为应用工具的文字，分别遵循着各自的道路而向前发展。 薃汉代是汉字书法发展史上关键性的一代。两汉三百余年间，书法 由籀篆变隶分，由隶分变为章草、真书、行书，至汉末，我国汉字书 体已基本齐备。隶书承上启下，上承篆书，下启楷书，是一个质的转 变和过渡。此时也出现了一批优秀的书法家如：张芝、蔡邕、崔瑗、 史游。张芝善章草， 后脱去旧习，省减章草点画、 波桀，成为 “今草”， 张怀瓘《书断》称他“学崔（瑗） 、杜（操）之法，因而变之，以成 今草，转精其妙。字之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断，及 其连者，气脉通于隔行” 。晋王羲之对汉、魏书迹，惟推钟（繇） 、张 （芝）两家，认为其余不足观。对后世王羲之、王献之草书影响比较 深。蔡邑除通经史，善辞赋等文学外，书法精干篆、隶。尤以隶书造 诣最深，名望最高，有“蔡邕书骨气洞达，爽爽有神力”的评价。蔡 邕因负盛名，所以后世把一些碑刻和论著附合成蔡邕名义的伪作也不 少。据说其真迹在唐时已经罕见； 崔瑗尤善草书， 师法杜度，时称 “崔 杜”。后来张芝取法崔、杜，其书大进，成为汉代草书之集大成者， 被誉为“草圣”。对于崔瑗的草书，后世评价很高。 “草圣”张芝自云 “上比崔杜不足”。三国时魏人韦诞称其“书体甚浓，结字工巧” ，即 书体非常浓密，结字精致美妙。 螂 魏晋是完成书体演变的承上启下的重要历史阶段。 是篆隶真行 草诸体咸备俱臻完善的一代。 汉隶定型化了迄今为止的方块汉字的基 本形态。真书、行书、草书的定型，无疑是汉字书法史上的又一巨大 变革。这一时代，造就了两个大书法革新家——钟繇、王羲之。此后 学书者莫不宗法“钟王” 。 钟繇据传是楷书（小楷）的创始人，他的 小楷最大的特点是“古” 、“活”，而小楷的最高境界莫过于此。小楷 要写出“古”意，字体必须往上靠，点画结体尽 羇量带些分书意味，除此外，汉字结构是否受到偏旁部首概念的影 响也是它有无古意的一个重要标志。