第六章 明代戏曲.pptVIP

第六章 明代戏曲 明代戏曲的总体特征： 创作、演出和观赏队伍的扩大 作品的典丽化趋向较为明显 戏曲创作成就主要在传奇方面 明杂剧的发展演变 前期作家、作品数量虽多，但题材单调，成就甚微，多是宫廷派作家朱权、朱有燉的喜庆剧、道德剧、神仙剧。 明中叶后，杂剧内容和手法都有创新。出现不少社会批判剧、伦理反思剧；体式短小精悍，多南北合套或纯为南杂剧 一、明初杂剧 《御制大明律·禁止搬做杂剧律令》： “凡乐人搬做杂剧戏文，不许妆扮历代帝王后妃、忠臣烈士、先圣先贤神像，违者杖一百。官民之家容令妆扮者与同罪。” 杂剧内容上的主要以歌功颂德、粉饰太平为主 1.朱权 朱权（1378-1448），朱元璋第十七子，世称宁献王。杂剧现存《冲漠子独步大罗天》和《卓文君私奔相如》两种。其《太和正音谱》是我国第一部戏曲理论专著。 2.朱有燉 朱有燉（1379-1439），号诚斋。朱元璋第五子周定王之子，世称周宪王。著杂剧31种，合刊为《诚斋乐府》 杂剧主要内容 喜庆剧 ：《牡丹仙》《八仙庆寿》 神仙剧：《小桃红》《十长生》 《辰钓月》 道德剧：《烟花梦》《香囊怨》《团圆梦》 杂剧形式的创新 1.剧本体制的突破 2.唱词安排的均匀 3.南北曲合流的尝试 《牡丹园》一本五折二楔子，旦、末、外均唱；《仗义疏财》有李逵与燕青的对唱、齐唱； 《神仙会》采用南北合套，末唱北曲，旦唱南曲 3.贾仲明与杨讷 贾仲明（1343-1422后），山东淄川人。明成祖御前得意侍从，著杂剧16种，今存5种。代表作《萧淑兰情寄菩萨蛮》。 杨讷，字景贤，蒙古族人，长期居住杭州。著杂剧18种。今存《西游记》，6本24折，根据《大唐三藏取经诗话》和民间故事改编。 二、明中后期杂剧代表性作品 王九思《杜甫游春》 康海《中山狼》 徐渭《四声猿》 徐复祚《一文钱》 王衡《郁轮袍》 吕天成《齐东绝倒》 陈与郊《昭君出塞》《文姬入塞》 冯惟敏《僧尼共犯》 孟称舜《桃花人面》 三、王九思的《杜甫游春》 长安郊游 典衣沽酒 愤激之情 四、康海的《中山狼》 中山狼的故事 忘恩负义 辛辣的讽刺 五、冯惟敏《僧尼共犯》 僧明进与尼惠朗苟合，被邻人捉至官司，钤辖司吴守常将二人打了一顿板子，断令还俗成亲，并说：“成就二人，是情有可矜。情法两尽，便是俺为官的大阴骘也！” 1.徐渭 徐渭（1521—1593），绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。初字文清，后改字文长，号天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号。 2.《四声猿》 《狂鼓史渔阳三弄》 《玉禅师翠乡一梦》 《雌木兰替父从军》 《女状元辞凰得凤》 第二节 明代传奇 由宋元南戏演化而来 代表了明代戏曲的最高成就 明传奇与元杂剧前后辉映 明传奇的体制特点 1.剧本分出并加出目 2.南北曲合套的形式普遍运用 3.集曲的广泛使用 4.曲律更为严格 5.脚色体制有了较大的发展 一、明初传奇 丘浚《五伦全备记》 卲灿《香囊记》 《精忠记》、《金印记》 《千金记》、《连环记》 二、明中叶三大传奇 1、李开先的《宝剑记》 ?? 林冲落草的故事 主动出击型英雄 威武不屈的浩然正气 《宝剑记》的成就 一是将原本是充满市井味道的草莽英雄故事，敷演成了士大夫的歌唱； 二是开始挑战《琵琶记》的权威，在注意道德说教的同时，在艺术上注重音韵的谐和言辞的俊美，在内容上开始冲破家庭伦理的局限，开拓了在政治上的忠奸题材； 三是曲词平易，“林冲夜奔”成为非常精彩和成功的段落。 2、梁辰鱼《浣纱记》 范蠡西施的故事 爱国精神与个人遭际 悲剧意味 《浣纱记》的成就 A、是最早用改革后的昆山腔演唱的剧本，它使昆山腔在戏曲舞台上迅速地流传开来。 B、对历史兴亡的思考，代表明清传奇中一个重要的主题，在此后文人创作中得到更多的发挥。 C、开创了以离合之情写兴亡之感的写作方法，而且，在爱情与国家的关系上，把国家的利益放在爱情之上，跳出了个人恩怨的狭窄圈子。 3、无名氏的《鸣凤记》 大奸臣严嵩 忠奸斗争 时事戏的先锋 《鸣凤记》的意义 1. 直接反映当代重大时世，首开风气之先； 2.打破生旦团圆旧套，在戏曲史上是个创造。 三、明后期传奇的繁荣 ??? 从剧作精神看，明后期传奇张扬个性解放，批判封建礼教，常以婚恋自由具体演绎，于是有不朽作品《牡丹亭》《娇红记》等问世。 ??? 从声腔发展看，传奇多用典雅的昆腔，具较高的文学品位。民间弋阳腔与各地方戏结合，也有不少多彩剧目。 后期剧作 爱国剧：