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注意事项;1、山鬼;屈原（（约前340年～约前278年）;比《诗经》作品更富有个性，充满激情和想象力，结构宏伟，句式新颖、灵活的新型诗体。 屈原是楚辞的奠基者和代表作家，是楚辞体诗歌的创始人。;《九歌》乃巫祭之歌词，屈原吸收而再创造。 《九歌》是屈原在楚国民间祭神乐歌的基础上加工改写而成的一组体制独特的抒情诗。 《九歌》代人或代神表述，并非作者自我抒情。;《山鬼》分析;《山鬼》归纳;全诗将： 方位的变动（山阿——山上——山间）， 气候的变化（晴朗——阴晦——雷雨）， 情节的推进（赴约——候人——失恋）， 心灵的波动（喜悦——惆怅——怨恨） 结合起来，写得情景交融，和谐动人。;《山鬼》 一支祀神曲， 一首爱情诗， 更是一篇幽怨曲折、感人肺腑的言志、抒情之作。 诗人以其丰富的想象、绚丽的文辞、细腻的笔法、典型的环境委婉曲折却真实生动地再现了诗人的志向、诗人的心态及诗人多舛的命运。;重点内容;2、春江花月夜;抒情层次;【艺术特色】;【艺术特色】;本诗哀而不伤的抒情基调;重点内容;3、圆圆曲;梅村体;1、结构摇曳多姿、腾挪跳跃。;2、多用典故。 ;3、讲究声律。;4、辞藻缤纷，色彩鲜艳。;《圆圆曲》的艺术特点;2．用典频繁而贴切，引人联想，耐人寻味。 大典故：夫差、西施贯穿全篇，“前身合是采莲人”“梦向夫差苑里游”“浣纱女伴忆同行”，《圆圆曲》中的陈圆圆的影子就是西施，这两位同样生长于吴越古地的乱世佳人的命运何其相似乃尔。 小典故：鼎湖、黄巾、黑山、田窦、薛涛、绿珠、绛树、周郎、随处皆是，琳琅满目。作者用典巧妙，又切合语境，如吴王之与吴三桂，越女之与陈圆圆等，珠联璧合，又得扑朔迷离。。;3、顶真的多处使用。 “恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。红颜流落非吾恋……” “前身合是采莲人，门前一片横塘水。横塘双桨去如飞……”意转辞联，似断似续，回环婉转 ;4、转韵自由，格律严整。 四句一韵，平仄韵交替，严整的律句穿插其中，变化错落。全诗十次转韵，平声韵与仄声韵交错使用，跌宕起伏、回环往复。 律句： “恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜” “全家白骨成灰土，一代红妆照汗青” “遍索绿珠围内第，强呼绛树出雕栏” “斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜”等，精警隽永，传颂千古。 ;5．色彩缤纷，辞藻华丽。 多用绚丽的色彩词，错金镂彩。如缟素、红颜，白骨、红妆，绿珠、绛树等设色浓艳，搭配巧妙。 ;人物形象和命运讨论分析; 人物形象和命运讨论分析——关于陈圆圆; 人物形象和命运讨论分析 ——关于吴三桂;人物形象和命运讨论分析——关于吴三桂;思考练习;4、苏秦始将连横;苏秦始将连横（文本分析）;1、苏秦始将连横，说秦王不行。 ⑴列举贤君以战得天下 ⑵重文废武，天下不治 ⑶废文任武，天下大治 修辞特色：对比、夸张、排比、铺陈。铺张扬厉，气势纵横。;2、简练以为揣摩（穷达的转折） 细节传神逼真： 黑貂之裘弊，黄金百斤尽，资用乏绝，去秦而归。羸滕履跷，负书担橐，形容枯槁，面目黎黑，状有归色。 归至家，妻不下?，嫂不为炊，父母不与言。苏秦喟叹曰：“妻不以为夫，嫂不以我为叔，父母不以我为子，是皆秦之罪也!”乃夜发书，陈箧数十，得《太公阴符》之谋，伏而诵之，简练以为揣摩。读书欲睡，引锥自刺其股，血流至足。曰：“安有说人主不能出其金玉锦绣，取卿相之尊者乎？” 期年，揣摩成，曰：“此真可以说当世之君矣！” ;乃夜发书，陈箧数十，得《太公阴符》之谋，伏而诵之，简练以为揣摩。 揣，指通过揣测、估计、分析、推理等方式对对方作出符合实际的判断。 摩，悉意试探、诱动之意。揣摩，合而言之，意为反复思考、推求、揣度。;3、说赵王成功，富贵显达。 将说楚王，路过洛阳，父母闻之，清宫除道，张乐设饮，郊迎三十里。 妻侧目而视，倾耳而听；嫂蛇行匍伏，四拜自跪而谢。 苏秦曰：“嫂，何前倨而后卑也？”嫂曰：“以季子之位尊而多金。”苏秦曰：“嗟乎！贫穷则父母不子，富贵则亲戚畏惧。人生世上，势位富贵，盖可忽乎哉！” ;苏秦形象的评价;苏秦形象的塑造;2、侧面烘托：家人炎凉态度 3、对比、映照： 前后的风貌、前后的家人态度 4、传奇笔法： 夸张、细节渲染；对照，波澜起伏，塑造了传奇的文学形象苏秦。;重点内容;5、霍小玉传;文言小说的成熟——唐传奇为标志： 唐人有意识创作、有想象、有文采，情采并茂。全盛于盛唐、中唐。 爱情小说尤为可观： 白行简《李娃传》、蒋防《霍小玉传》﹑元稹的《莺莺传》、李朝威 《柳毅传》、陈玄佑《离魂记》 ﹑陈鸿《长恨歌传》等，其他李公佐 《南柯太守传》﹑《虬髯客传》。;三、文本分析;四、人物形象分析;“至情”女子 比痴情对霍小玉更为恰当。 《词源》释“痴”有三义: