601明代前期书法.ppt

明代书法 明代书法是继宋、元帖学书法的又一发展阶段。 明代历朝皇帝和外藩诸王大都爱好书法，因此丛帖汇刻之风尤甚。明代书法虽然承沿宋、元帖学之路，但并未故步自封，而是能在晋、唐、宋、元帖学基础上集其大成，并能鲜明地突出书者的个性，造成了明代书法显明的阶段性和典型化的个性。  一、明代书法发展的分期 二、明代书法的总体特征 三、明代前期书法 四、明代中期书法 五、晚明书法 一、明代书法发展史的分期 第一阶段：从明初洪武时代到成化时代（1368——1487）（前期） 第二阶段：从成化、弘治年间以后，直到嘉靖年间的八十四年（1488——1572）（明代中期）。 第三阶段： 隆庆、万历年间至崇祯年间 第一阶段：从明初洪武时代到成化时代（1368——1487）（前期） 明初书法以“三宋”（宋克、宋璲、宋广）“二沈”（沈度、沈粲）为代表，“三宋”是由元入明、主要活动在洪武年间的书家，“二沈”是盛行于永乐、宣德年间的台阁书法的代表人物。宋克擅长真、行、草诸体，尤以章草名噪于时，作品有草书《急就章》、《出师颂》、《月仪帖》、《豹奴帖》，行书《七言绝句》、《两来得书帖》等。宋璲的小篆被誉为明朝第一，传世作品很少，小楷仅有《跋〈周朗杜秋图〉》，草书有《敬覆帖》。宋广传世作品仅有草书一体，《风入松词》、《李白月下独酌诗》为其代表作。  台阁体是中国书法史上的一种特殊现象。与 “中书舍人”有关，中书舍人隶属于中书省，是担任书写职能的官员。唐宋以后“中书省”取代了“尚书省”的部分职能，“尚书”在汉代又称“台阁”。 明初，诏求四方善士写外制，又诏简尤善者于翰林写内制，故大批善书者被征入宫，如沈度、沈粲、陈登、朱孔易等人。主要职责是缮写诰敕、诏命、玉牒、册宝，以及宫殿的匾额、城坊等。产生了书法史上前所未有的台阁体和台阁书法家。台阁体书法，对有才华的书法家来说，是一种无形的束缚，有悖于帖学书法抒发性情的需要。但另一方面，由于朝廷的倡导，又促使了明代书法的繁荣。  第二阶段：从成化、弘治年间后，直到嘉靖年间的84年（1488——1572）（明代中期） 从成化、弘治时期开始，明代书法发生了新的变化；一是台阁体书法随着朝廷的腐败加剧，已失去往日雍容遒丽的风范，表现为刻板僵化，渐渐失去艺术生命力；二是朝野书家普遍地意欲摆脱台阁体束缚，故又开始崇法魏晋法帖，以畅神适意、抒发个人情感为目的的书风重新在文人书法中兴盛。由此，明中期书法以成化、弘治时期为过渡，走向正德、嘉靖时期以吴门书法为主体的又一昌盛时期。 王世贞《艺苑卮言》云：“天下法书归吾吴，而京兆允明为最，文待诏征明、王贡士宠次之。” 祝允明传世书法极多，工小楷、行、草，尤以狂草最显本色，如《小楷千字文》卷、《赤壁赋》卷等，挥毫落纸如行云流水，千变万化，奇宕潇洒。 文征明善楷、行、草、隶诸体，最为人称道的是他的小楷书法，年九十仍能作蝇头小楷，人以为仙。《真赏斋铭并序》师法《乐毅论》、《黄庭经》，《归去来辞》师欧阳询，行草《七言律诗四首》卷师《圣教序》、智永等。 王宠书法不如祝允明、文征明广博，而专务晋唐风韵。代表作有《宋陈子龄会试诗》、《五言律诗》、《张毕励志诗》等。 3 隆庆、万历年间至崇祯年间是明代书法发展的第三阶段。 邢侗、张瑞图、董其昌、米万钟、徐渭、赵宧光都是当时成就卓著者。其中最著名，影响力最大的要推董其昌。他的存世作品之多，为明代书家之冠，他曾说过：“吾书无所不临仿，最得意在小楷，而懒于拈笔，但以行草行世。”故作品以行草最多，以楷书为贵。徐渭在明代是很特殊的一位书家，袁宏道称其为“八法之散圣，字林之侠客也”，“不论书法，而论书神”。他擅行草，以狂草最见本色。他曾说：“吾书第一，诗二，文三，画四”。明末的最后二位齐名的书家是黄道周和倪元璐，他们贴近碑书风格，有意识地把帖学书法变为阳刚之美的形态。  综观明代书法，可知已将宋元帖学书法演为繁盛之势，表现出时代性与个性的统一，产生了一大批集大成者。同时又有一股股潜在的艺术生命力，暗示着帖学书法盛极而衰的趋势。 二、明代书法发展的主要特征 1 明代初期的书法是元代书风的延续。 这个时期的著名书法家大多由元入明，如俞和、饶介、危素以及他们的弟子。三宋（宋克、宋广、宋璲）在明初书坛颇为活跃，其中影响最大的首推宋克，他的书法在承袭元人余绪之外，有鲜明的个性风格，特别是将赵孟頫提倡的章草发展到一个很成熟的境地。 2 台阁体的盛行对于书法艺术的发展起到了一定的阻碍作用。 明代的台阁体本是一种在官场应用的程式化书风，迎合了封建统治的需要和帝王的喜好，作品大都个性不鲜明，缺乏艺术生命力。从洪武到成化，台阁体书法由中书舍人逐渐影响到整个朝野，人数之多，历时之长，覆盖面之大，确为前朝所未见，成为明朝前期皇权统治下的一种特殊文化现象。二沈（沈度、沈粲）是其中