604清代的帖派发展.ppt

清四家书法 1、刘墉 2、梁同书 3、王文治 4、翁方纲 刘墉 (1719～1804)，字崇如，号石庵、青原、日观峰道人等。山东诸城人。他诞于书香门第，长于显宦之家。他的祖父刘棨是康熙二十四年进士，官至四川布政使。父亲刘统勋是雍正二年进士，官至东阁大学士。刘墉于乾隆十六年（32岁）中进士，官至体仁阁大学上加太子太保。乾隆十六年进士，官至东阁大学士，加太子太保，谥文清，人亦称刘文清。刘墉是清朝乾嘉时期的政治家，还是著名书法家和诗人。 书法初从赵孟頫、董其昌入手，又喜好苏轼的笔意，曾潜心研习《阁帖》，对唐、宋诸家并六朝碑版无不临习。擅长楷书、行书，同时也能写榜书和小楷。他喜用硬笔短毫，书法丰腴淳厚、落落大度，体现了他一生的襟度。刘墉一生书法曾经数度变化，年轻时珠圆玉润，中年笔力雄健，到晚年则趋于平淡。 书法与同时期的吸取金石碑版营养的翁方纲以及颇具古朴多姿的成亲王、铁保合称“翁”、“刘”、“成”、“铁”四家，与稍后受汉学影响，追踪汉魏六朝，突破“馆阁体”束缚呈现书法新貌的金农、郑燮等相应，起承前启后作用。 《行书轴》 书法以行书见长，用笔裹锋顺势，运毫轻重交替，施墨以浓取胜。谋篇疏朗有致，创调高古遒丽，以静穆浑厚见长。 梁同书 梁同书（1723-1815），字元颖，号山舟，晚号自署不翁，90岁后外号新吾长翁。浙江省钱塘（今杭州市）人。家学渊源，自幼接触书法，12岁时即能书写擘窠大字。乾隆十二年（1747年）中举人，乾隆十七年（1752年）特赐进士，改庶吉士，官至翰林院侍讲。年40岁时以父丧乞归，后无复出。 擅楷、行书，初法颜真卿、柳公权，中年兼采用苏轼、米芾笔法，以羊毫笔作大字，颇为苍劲。70岁后愈臻变化，融汇贯通，纯任自然，自立一家，负盛名60余年。所书碑版遍寰宇，与翁方纲、刘墉、王文治齐名，并称“清四大家”。清朝能书人少有长於大字者，梁同书作字愈大，结构愈严，魄力沈厚，观者莫不欢绝。日本、琉球、朝鲜诸国皆欲得片兼以为快。年90余，尚能作蝇头楷，结体紧严，小楷秀逸，尤为精到。为人书碑文墓志，终日无倦容，碑刻甚多。间作画，善人物、杂卉、宕逸有奇致，惜为书名所掩，世鲜知者。能诗擅联，著有《频罗庵遗集》等。楹联著述有《梁山舟楹帖》传世。 604清代帖学的发展 清代早期的帖学 清代中期的帖学 （一）清代早期的帖学 1、晚明浪漫书风的余绪:清初的书法家多是由明入清的，从风格流派上看，仍是晚明浪漫书风的延续。除前章所述的晚明浪漫书风的余绪---表现主义大师王铎、傅山外，还有归庄、法若真、宋曹、朱耷等书家 2、崇董书风---清圣祖玄烨、担当、查士标、沈荃、查昇、姜宸英、张照、笪重光、何焯、汪士镕； 归庄 （1613--1673） 清初文学家。一名祚明，字尔礼，又字玄恭，号恒轩，昆 山（今属江苏）人。明末为复社成员。清初，曾参加昆山抗清斗争，失败后一度改僧装亡命。他与顾炎武交游甚密，且都性情怪异，时有“归奇顾怪”之说。归庄的书法取法王羲之，尤其倾心于《兰亭序》，但他不拘于形似。书法兴致所至，尺幅往往很大，气势磅礴，有明代遗风。 法若真 法若真(1613—1696)，生于明万历四十一年，卒于清康熙三十五年，山东胶州人，字汉儒，号黄石，亦号黄山。他虽少有诗名，学富五车，但生不逢时，33岁才中进士，66岁才举博学鸿词科，官做到安徽布政使。他与王铎有颇多交往，也受其影响，他的行草作品在劲健跌宕中不失萧散飘逸。 宋曹 宋曹(1620－1701)，清初顺治年间书法家。字彬臣，号射陵，自号耕海潜夫。?宋曹曾任明朝的“中书舍人”，明亡之后，即隐居盐城南门外的汤村，筑“蔬坪园”，借口供养老母，几次拒绝出任清朝官吏。清康熙元年（1662年），下诏举他为“山林隐逸”，他以母老固辞。59岁时，清政府又以纂修明史，征举海内明儒，要举他为博学鸿词，他仍坚持不赴。其著作有《书法约言》、《杜诗解》、《会秋堂诗文集》 ，作品有《草书千字文》等。 宋曹对于临帖有自己的体会，强调“脱去摹拟蹊径，自出机轴”。他的书法审美思想是“笔意贵淡不贵艳，贵畅不贵紧，贵涵韵不贵显露，贵天然不贵作意。” 宋曹以草书名世，其风格气势雄浑，用笔沉着且不失流畅，时露狂放之态。 《节临怀素〈自叙帖〉轴》 许友 许友［约1674——？］初名宰，又名友眉，字有介、米友等，福建侯官人。少年时曾师倪元璐。后又仰慕米芾其人其书，刻有《米友堂帖》。他的书法，用笔率意，结字奇逸，章法茂密，通篇字形大小长短错杂，有粗头乱服之感，可视为晚明延续下来的探索。 朱耷 谱名统*（*为上林下金），有雪个、个山、个山驴、驴屋、人屋、道朗、八大山人等别号。南昌人。明末清初卓越的大画家。他是明太祖朱元璋第十六子朱权的九世孙。他的父祖都善书画，因此朱耷从小就受到艺术陶冶。八岁能