唐代文学史诗仙李白.pptxVIP

第四章 李白 ;第一节 李白的生平;第一节 李白的生平;二、生平：;一、一生分为五个时期：;一、一生分为五个时期：;一、一生分为五个时期：; ; ; ; ;3.四十二到四十四岁——三年长安供奉翰林时期 ;4.四十四到五十五岁——第二次漫游时期; ; ;三、李白的思想与人格特点;⑵儒家用世思想始终是主导。;⑶神仙道教信仰占有重要地位。;第二节 李白的乐府歌行;2、用古题写己怀，具有强烈的主观抒情性。 因旧题乐府蕴含的主题和曲名本事，在某??点引发了作者的感触和联想，用它来抒写自己的情怀。 这类诗虽说是拟古，却处处有“我”在，更能体现李白诗歌创作发兴无端、气势壮大的个性特色。 其妙处常在可解与不可解之间，既可以说它有寄托，也可以说它只是抒写感慨，想落天外，奇之又奇。 ;李白乐府的“主观性”、“抒情性”具体表现为三方面 （1）抒写自我情志 不再如古乐府多运用“代言体”抒发群体性的普泛情感或叙写社会生活中的客观事件，李白乐府中像《丁都护歌》那样直接反映民生疾苦的作品少见； 李白乐府“个性”特征非常鲜明，呈现大气磅礴，宣泄淋漓，想落天外，奇之又奇的特征。如《行路难》、《将进酒》。;（2）以抒情为主，打破传统乐府用赋体叙事的写法。 李白把自己的个性气质融入乐府诗的创作中，形成行云流水的抒情方式，给人一气呵成、奔腾回旋的动感。 ①句式参差错落、韵律跌宕舒展。 这在杂言体乐府中表现尤为明显，如《蜀道难》、《将进酒》、《梁甫吟》和《行路难》等，大都是以五、七言为主的杂言体，都具有这种散文化的抑扬顿挫之美。;②多直抒胸臆，喷发而出，且随情所至，急转陡折。 如：“噫吁戏，危乎高哉，蜀道之难难于上青天”，如火山喷涌；《行路难》的情感曲折多变。这种杂言体乐府，在体制和格调方面，与唐代盛行的歌行体几乎没有什么实质性的差别。 （3）融个人的感慨与对社会的批判于一炉，主旨朦胧、复杂。 《蜀道难》是典型代表。;3、李白乐府诗创作的历史价值; ;拟行路难（其六 ）;蜀道难（作品选P70）;上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还？畏途巉岩不可攀！但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上青天！使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗（huī），砯（pīng）崖转石万壑雷。其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉？ ; 剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇。磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天！侧身西望常咨嗟！ ;1、题解;2、主题的含蓄性、丰富性。 ;3、层次和线索;② （“上有六龙回日之高标”—“嗟尔远道之人胡为乎来哉”）：写蜀道旅途之难。 是全诗描写的重点，诗人以“六龙回日”的神话和想像，用黄鹤飞不过、猿猱愁攀援来反衬，用悲鸟、子规作烘托，极写山的高峻奇险；以“冲波逆折”“飞湍瀑流”的直接描写，用“崖转石万壑雷”的夸张手法，极写水的湍急凶险。 ③ （“剑阁峥嵘而崔嵬”—末尾）：写蜀道人事之难。 剑阁位置险要，易守难攻，历史上不乏据险作乱的先例，诗人怀着对国事的担忧、对人民的关切之情，警告当局要吸取历史教训，防止地方军阀据险作乱，残害人民。 文末的结语写蜀道之难导致的结果。行人望蜀兴叹，徒唤奈何，言有尽而意无穷。 ;3、层次和线索;4、艺术特征 ;4、艺术特征 ;4、艺术特征 ;4、艺术特征;4、艺术特征 ;将进酒? （作品选P74） 君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月！天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯！岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停！与君歌一曲，请君为我侧耳听！钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒！古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名！陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱？径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同消万古愁！ ;1、背景;2、忧愤深广的人生感慨;2、忧愤深广的人生感慨;3、纵横跌宕的结构;4、雄奇狂放的风格、纵横跌宕的结构;5、艺术手法;二、李白的歌行;2、李白歌行的成就;2、李白歌行的成就;妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来， 绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。 十四为君妇，羞颜未尝开。低头向暗壁， 千唤不一回。十五始展眉，愿同尘与灰。 常存抱柱信，岂上望夫台！十六君远行， 瞿塘滟预堆。五月不可触，猿鸣天上哀。 门前迟行迹，一一生绿苔。苔深不能扫， 落叶秋风早。八月蝴蝶来，双飞西园草。 感此伤妾心，坐愁红颜老。早晚下三巴， 预将书报