长亭送别(学案).docVIP

PAGE PAGE 1 长亭送别（《西厢记》） 王实甫 学习目标 学习本文表现人物心理所采用的情景交融和侧面描写的写法。 体会本文的用典、比喻、夸张和细节描写，对表现人物内心活动的作用。 了解元杂剧。 背诵部分语段。 识记、理解部分字音、成语 学时安排：3课时 三、课前预习 1、作者简介 王实甫，元代杂剧作家。名德信。大都（今北京市）人。生卒年不详。 生平和创作王实甫生平事迹资料缺乏。钟嗣成《录鬼簿》将他列入“前辈已死名公才人”，周德清《中原音韵》在称赞关汉卿、郑光祖和白朴、马致远“一新制作”的同时，也称赞了《西厢记》的曲文，并说“诸公已矣，后学莫及”。由此可以推知，王实甫活动的年代可能与关汉卿等相去不远。他的主要创作活动当在元成宗元贞、大德年间。 《中原音韵》曾把《西厢记》第1本第3折的曲文作为“定格”的范例标举。元末明初贾仲明的〔凌波仙〕吊曲说王实甫“作词章，风韵羡，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，西厢记，天下夺魁”。明初朱权《太和正音谱》誉王实甫词如“花间美人”，“铺叙委婉，深得骚人之趣”，“极有佳句”。可见，他的作品在元代和元明之际很为人所推重，《西厢记》其时已被称为杂剧之冠。 王实甫所作杂剧，名目可考者共13种。今存有《崔莺莺待月西厢记》、《吕蒙正风雪破窑记》和《四大王歌舞丽春堂》3种。《韩采云丝竹芙蓉亭》和《苏小卿月夜贩茶船》都有佚曲。其余仅存名目而见于《录鬼簿》著录者有《东海郡于公高门》、《孝父母明达卖子》、《曹子建七步成章》、《才子佳人多月亭》、《赵光普进梅谏》、《诗酒丽春园》、《陆绩怀橘》、《双蕖怨》、《娇红记》9种。对王实甫曲目,学术界有不同看法，或认为《娇红记》非出王手，或认为《诗酒丽春园》亦非王作，还有人认为今存《破窑记》是关汉卿的作品，但都非定论。明清时代还有王实甫作《月明和尚度柳翠》和《襄阳府调狗掉刀》的著录和传闻，均不可靠。此外，自明代开始，出现《西厢记》是王实甫作关汉卿续或关作王续等说法，也都不可信。 2、资料链接 （1）背景知识——元代戏曲 元代是我国戏曲繁荣兴盛的时期。元代戏曲主要分为杂剧和南戏两大类，二者各有自己的发展轨迹。由于南戏在元代前期处于发展的薄弱阶段，还不能与杂剧一争高下，所以代表元代最高文学成就的是元杂剧。元杂剧之所以能够以深刻的思想与精湛的艺术取得与唐诗、宋词并称的地位，产生一批传世不衰的艺术品，至关重要的原因是一批杰出的文人以他们的文学生命来参与戏曲的创作，他们自身的文学素养，提高了元杂剧的审美档次，使得元杂剧创作精致化和典范化。 元杂剧有完整的艺术形态，剧本主要由唱曲、宾白和表演三部分组成。在体制上，元杂剧以折为单位，一本通常为四折，个别也有一本五到六折的。此外每本还加有一场或两场戏，称为“楔子”，位置或在折前或在两折之间，用来介绍人物、情节等。每本在结尾时有一对或两对对子，称为“题目正名”。在音乐方面，元杂剧有严格的规定，一折戏只用一套曲子，由同一宫调的不同曲子组成，而且同一套曲子的排列顺序也比较固定。元杂剧用北曲演唱，乐器主要使用琵琶等弦乐，风格豪放激越。在角色设置上，元杂剧角色分为三大类：末类、旦类、净类，一本戏中只由一人主唱，由正末演唱的戏称为“末本戏”，由正旦演唱的戏称为“旦本戏”。元杂剧中用“科范”来规定动作表情或指示舞台效果，简称“科”。在元代近百年的时间里，北杂剧创作风靡全国，作家云起，涌现出一批成就卓著的戏剧作家和演员，剧本成千上万，洋洋大观。著名的剧作家有被誉为“元曲四大家”的关汉卿、郑光祖、白朴、马致远等。重要的作品分别有《窦娥冤》（关）、《单刀会》（关）、《望江亭》（关）、《倩女离魂》（郑）、《梧桐雨》（白）、《汉宫秋》（马）等。伟大的戏剧家王实甫创作了被称为是“天下夺魁”的《西厢记》，成为元代戏曲最高成就的代表。 注意：戏剧家王实甫是“元曲四大家”吗？ （2）题解 长亭送别，选自《西厢记》第四本第三折，全剧共五本二十一折，节选部分是全剧高潮。《西厢记》大致情节是，崔相国家的小姐莺莺与书生张君瑞一见钟情，趁月下联吟之机，互致爱慕之意，普救寺被围，张生挺身而出，但解围之后，老夫人出尔反尔，违背前约，不准崔莺莺与张生成婚，于是由红娘从中牵线，莺莺与张生大胆结合；红娘用计保护了莺莺与张生，迫使老夫人不得不接受两人的结合；但老夫人又生一计，以相国门第不招白衣女婿为由，逼迫张生进京赶考，活活拆散了这对新婚夫妻。《长亭送别》写的就是莺莺与张生离别时的动人情景。 （3）主题思想 《西厢记》一剧通过 一对青年男女崔莺莺和张君瑞的爱情故事，反映了自由爱情与封建礼教的尖锐矛盾，表现了封建礼教对人性的重要摧残，热情地歌颂了他们反抗封建的叛逆行为，赞美了他们不恋豪杰，不善骄奢的爱情理想，和自愿：“生则同衾，死则同穴”的爱情理想。第一次喊出了：“愿天下