第八章-意大利文艺复兴的建筑.pptxVIP

第三篇 欧洲资本主义萌芽 和绝对君权时期的建筑;各个领域发动了猛烈的冲击。这一运动，从意大利开始，扩大到德、法、英、荷等欧洲其他国家。恩格斯说：“拜占廷灭亡时抢救出来的手抄本，罗马废墟中发掘出来的古代雕像，在惊讶的西方面前展示了一个新世界一希腊的古代；在它的光辉的形象面前，中世纪的幽灵逍逝了；意大利出现了前所未见的艺术繁荣，这种艺术繁荣好象是古典古代的反照，以后就再也不曾达到了。”这就是“文艺复兴”。;代表作也极多，盛期的有圣彼得大教堂等，晚期有圆厅别墅等，文艺复兴建筑由意大利兴起，影响到法国、英国、德国、西班牙以及整个欧洲，各国的文艺复兴建筑各有特色。;文艺复兴: 早期:起源于15世纪的意大利, 盛期:16世纪起传遍意大利并以罗马 为中心,同时开始传入欧洲其他国家, 后期:一意大利北部威尼斯,维琴察等地为中心;第一节 春讯—佛罗伦萨主教堂的穹顶;佛罗伦萨圣玛利亚大教堂的穹窿;佛罗伦萨圣玛利亚大教堂的剖面;佛罗伦萨圣玛利亚大教堂 的穹窿剖面;结构:;的。它的里层厚2．13m，外层下部厚78．6cm，上部厚61cm。两层之间的空隙宽1．2～1．5m左右，空隙内设阶梯供攀登。有两圈水平的走廊，各在穹顶高度大约1／3和2／3的位置。它们也能起加强两层穹顶的联系的作用。从上面一圈走廊，可以循内层穹顶外皮上的踏步走到采光亭去。 在穹顶的底部有一道铁链，在将近1/3高度的地方有一道木箍，都为了抵抗穹顶的侧推力。石块之间，在适当的地方有铁扒钉、榫卯、插销等等。;圣玛利亚大教堂穹顶;施工:;第二，古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶，在外观上是半露半掩的，还不会把它作为重要的造型手段。但佛罗伦萨的这一座，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，连采光亭在内，总高107m，成了整个城市轮廓线的中心。这在西欧是前无古人的，因此，它是文艺复兴时期独创精神的标志；;1）佛罗伦萨 育婴院（1419--1451）;佛罗伦萨 育婴院的透视;2）巴齐礼拜堂（1429-1446）;佛罗伦萨 巴齐礼拜堂平面; （1430--1444）、米开朗其罗（美第琪府邸）---横向三段式,三???不同块石墙面，檐部按古典比例，是建筑高度的1/8（第三层高度8M）;佛罗伦萨 吕卡弟府邸的平面;佛罗伦萨 吕卡弟府邸;佛罗伦萨 吕卡弟府邸的剖面;墙垣仿照中世纪佛罗伦萨市政厅(PalazzoVecchio，1299～1314)的样子，全用粗糙的大石块砌筑。但是，处理得比较精致；底层的大石块只略经粗凿，表面起伏达 20但砌缝仍有8cra宽。三层光滑而不留砌缝。它的形象很沉重。为了求得壮观的形式，沿街立面是屏风式的，同内部房间很不协调;c.鲁奇兰府邸（佛）（1451--1455）阿尔伯蒂;e.法尔尼斯府邸（罗）（1534--1546）小莎迦洛等;罗马 法尔尼斯府邸的透视;罗马 法尔尼斯府邸的内院;f.潘道菲尼府邸（佛）（1516--1520）拉斐尔;4.坦比哀多（罗马）（1507--1510）伯拉孟特---小庙， 单一空间，集中构图;坦比哀多 盛期文艺复兴建筑妁纪念性风格的典型代表是罗马的坦比哀多(Tempiet— tO，1502～1510年)，设计人伯拉孟特(DonatoBramante，1444～1514年)。这是一座集中式的圆形建筑物，神堂外墙面直径6．10m，周围一圈多立克式的柱廊，16棵柱子，高3．6m。连穹顶上的十字架在内，总高为14．?0m。有地下墓室。 集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神 堂和鼓座，外加一圈柱廊，使它的体积感很 强，完全不同于15世纪上半叶佛罗伦萨偏重 于一个立面的建筑。建筑物虽小，但有层次 有几种几何体的变化，有虚实的映衬，构图 很丰富。环廊上的柱子，经过鼓座上壁柱的 接应，同穹顶的肋相首尾，从下而上，一气 呵成，浑然完整。它的体积感、完整性和它 的多立克柱式，使它十分雄健刚劲。;第三节 众 星 灿 烂;1、伯鲁乃列斯基和伯拉孟特;2、米开朗琪罗和拉斐尔;3、维尼奥拉和帕拉第奥 ;维琴察的巴西利卡;维琴察 巴西利卡的底部处理;.维晋察 圆厅别墅（1552）帕拉第奥---晚期文艺复 兴的代表作品;维琴察 圆厅别墅透视;维琴察 圆厅别墅的剖面;圆厅别墅(黑白照片);第四节 广场建筑群; 2、卡比多广场（罗）（1540--1644）米开朗基罗 梯形广场;罗马市政广场鸟瞰;3波波罗广场（罗）（1550）放射式广场 中央方尖碑.;罗马 波波罗广场;罗马 波波罗广场的立面;4、圣马可广场（16世纪）复合式广场 1）空间组合方面：三个梯形广场组成封闭的复