广府口传文化与广州方言.pptxVIP

广府口传文化与广州方言;一、粤曲与广州方言;（二）粤曲的表演形式;（三）粤曲的唱腔音乐;（四）粤曲的演唱;（五）粤曲的特点;（六）粤曲融合的四个本土曲艺曲种;（2）龙舟歌;（3）南音;（4）粤讴;（七）粤曲发展的几个阶段;（八）粤曲代表作;民国时期：;20世纪后半期：;（七）粤曲的押韵;（1）粤曲中的韵目;6.康庄 7.强疆 8.寒安(6一8韵通用) ;9.民亲 10.能登 11.琴心 12.秦津(9一12韵通用) ;13.田边 14.帘添 15.圆圈(13一15韵通用) ;16.劳高 17.扶孤(16一17韵通用) ;18.阑珊 19.惭贪 20.棚撑(18一20韵用) ;25.英明 26.灵丁(25一26韵通用) ;21.裁开 22.陪杯 23.埋街 24.盘宽(21一24韵通用);;入声韵; ;陈氏34-50及杨、潘君的36-52韵母皆为入声韵母， 粤曲板腔不押这类入声韵，而多用于【白榄】、【有韵口白】及小曲中，有时还用于谐曲里。 如粤剧《十五贯》中的【有韵口白】：“鼠字写来一共十四划。数目成双，依书应作阴卦测。鼠类属阴，专门作怪在晚黑。阴中之阴，卦家幽晦有冲克。若占官司，一时还未得明白。”这里押的是“黑白”韵。 ;板腔都分有上、下句，一般要求每句都押韵(特别是下句)，句中的顿则不必。上句的尾字要押属于仄声的韵，下句的尾字要押属于平声韵。但也有时连句中的顿也押上韵的。 属于民间歌谣体系的板腔，如“南音”之类，则按起式、正文句格的要求押韵，而且在押属于平声的韵时，还要使属于上平声与下平声的韵相间运用。 至于小曲，它是长短句，并无上、下句之分，一般来说可以按一定的旋律隔句才押韵，而首句和末句的尾字则应该押韵(有某些曲作、偏偏在小曲最末句的尾字才脱了韵，就令人感到十分别扭)，但也有的小曲是每句都押上韵的，听来更觉顺口悦耳，上举的(分飞燕)，就是明显一例。 ;依一般的写作习惯，在粤剧剧本中，一场是用一个韵的，一首曲从头到尾也用同一个韵，即叫“一韵到底”，但这并不是绝对固定、一成不变的规律。由于有的韵目可选用的字不多，依此字可组成的词语亦较少，按实际需要偶作换韵，是完全可以的；而且有时适当的换韵，有助于打破局限，以便更准确、形象地遣词造句，表达曲中丰富的内容，这也不是没有好处。 不过，换韵也要换得自然妥贴，讲究技巧、一般应在内容上另起一个段落或转换另一个板腔、小曲时换，而且不宜换得过于频繁，否则也会影响曲、剧的艺术效果。 ;学粤曲为什么要懂押韵呢？主要是用来分句。虽然粤曲由板式决定句格，撰曲人往往因文就义，在句格规律允许的范围内，多数是写长短句的。也就是说，按句格字数来分句，是不够准确的。要是连句也分不清，那就谈不上唱得准确了。由于粤曲是韵文，每一句都要押韵，并且要押在句末上，如果我们懂得分韵，弄清句格规律，再加上会分平、仄，才能知道一篇唱词到什么地方算是一句，什么地方不是一句。 ;中国的诗词和戏曲唱词都是很讲究平仄的，粤曲也不例外。运用了平、仄，可以使唱词抑扬有致，琅琅上口。所以，学粤曲不单要学会“押韵”，还要学会“平仄”。在这点上，粤曲与古诗词是一样的。 平仄是按字的声调变化来区分的。普通话分为四声，而广州话却分为九声。但由于广州话的入声在粤曲里自成一些韵部，且上入和上平较难区分（音高相同，音长有别），因此我们需要掌握一些方法来区别广州话的平仄。 ;第一步：首先看她是不是入声字。凡是入声一定是仄声。广州话的入声字有如下特点：一是带不爆破辅音韵尾-p、-t、-k；二是音节时长较短（尤其是上阴入）。 第二步：看她是否为平声字。广州话的平声跟普通话一样分阴平和阳平（又称上平和下平），阴平音值为55（对应音阶约为3），阳平21/11（对应音阶约为5?#） 第三步：运用排除法，确定除了平声和入声以外字一定是上声或去声字（都是仄声）。如果耳朵足够灵敏，也可直接听辨：上声都是升调（阴上为35，阳上为13），去声都是平调（阴去为33，对应音阶约为1；阳去为22，对应音阶约为6?# ）。;粤曲的每种曲牌有其不同的句格规律，而且还分开上句和下句。唱了上句就要唱下句，唱了下句回头再要唱上句，周而复始的。同一种喉，同一个曲牌，由于上、下句的不同，则其结束音也是不同的。结束音不同则必然影响到行腔及旋律的差异。 那么，何谓上句，何谓下句呢？这就非要根据字音的平仄来分不可了。一般说来，每句结尾的字为仄声的是上句，为平声的则是下句。 ; 妹爱哥情重 哥爱妹丰姿 为了心头愿 连理结双枝 只系一水隔天涯 不知相会在何时 绻恋惊回梦 醒觉梦依稀 独语痴情话 聊以寄相思 只为一水隔天涯 不知相会在何时 小别相逢多韵味 长别无期哪不悲 往日欢笑难忘记 你不归来我不依 预计归来日