当代文学 第二单元第四讲（创业史）.pptVIP

争鸣：谁是第一号人物？ “中间人物论”：介于正面人物和反面人物之间，既有某些正面素质，但又存在种种缺点与不足的人物形象，即所谓“不好不坏，亦好亦坏，中不溜儿的人物”。这类人物大多具有较为矛盾和复杂的性格。如赵树理《三里湾》中的糊涂涂和常有理，周立波《山乡巨变》中的亭面糊等。 梁三老汉：“他既有新社会翻身的喜悦，充满着对共产党的信赖和热爱，又有旧社会留下的因袭重负；既有劳动者的勤劳、淳朴、正直、善良的美德，又有小私有者的狭隘心理和保守思想；既不赞成互助组，反对梁生宝‘黄风雾罩地闹腾’，又关心着互助组的一切，为梁生宝担心发愁，用他的小眼睛注视着蛤蟆滩各种人的变化；他既有老农民的古板、倔强，又有孩子般的纯洁、天真和令人解颐而深思的幽默……” 严家炎：认为梁生宝“不像农民”，“三多三不足”（写理念活动多，性格刻画不足；外围烘托多，放在冲突中表现不足；抒情议论多，客观描绘不足。） 柳青：“我根本没有一点意思把梁生宝描写成锋芒毕露的英雄。他不是英雄父亲生出来的英雄儿子，也不是尼采的‘超人’。他的行动第一要受客观历史具体条件的限制；第二要合乎革命发展的需要；第三要反映出所代表的阶级的本性，就是无产阶级先锋队成员的性格特征。我要把梁生宝描写成党的忠实儿子。我以为这是当代英雄最基本、最有普遍性的性格特征。在这部小说里，是因为有了党的正确领导，不是因为有了梁生宝，村里掀起了社会主义革命浪潮。是梁生宝在社会主义革命中受教育和成长着。小说的字里行间徘徊着一个巨大的形象——党，批评者为什么始终没有看见它？” “社会主义新人”与“社会主义现实主义” 柳青不是要通过梁三老汉的选择来表现农民成长，而是要通过梁生宝的形象来塑造中国农民的新的本质。 原型人物：皇甫村互助组组长王家斌 社会主义新人梁生宝：“梁伟人”、无父、天生的圣徒、口头禅是“有党领导，我慌啥？”、以理想的热火克制个人的恋爱冲动…… 社会主义现实主义：为激进的梦想提供领地，以政治乌托邦的激情来改写现实 实然（现实） 应然（理想） 小结：创业史的史诗性特征 广阔的社会背景和历史的纵深感 每个人物都各自有一部生活史 多卷本与史诗规模 “作家当年毅然地离开繁华的大城市，身居皇甫村一个破庙改建的院宅里，眼睛琐碎地扫描着周围的每一个人和每一件事，而另一方面又把眼光投射到更广大的世界。他一只手拿着显微镜在观察皇甫村及其周围的生活，另一只手拿着望远镜在瞭望终南山以外的地方。因此，他的作品不仅显示了生活细部的逼真精细，同时在总体上又体现出了史诗式的宏大雄伟。只有少数天才才能把这两个方面统一起来。”（路遥《柳青的遗产》） 三、柳青的遗产 意见一：开“文革文学”先河：“人物服务主题、事件演绎主题、主题证明政治理论的怪诞模式” （比较浩然：《艳阳天》《金光大道》） 意见二：写出了“历史真实”：真实地揭示了土改后中国农村社会关系的变动，深刻地揭示了中国农村走社会主义道路的必然性。 （比较肖洛霍夫：《静静的顿河》《被开垦的处女地》） 柳青是我的文学教父 ——路遥 陈忠实几乎是大半生的沉迷《创业史》，前后买了丢了、丢了又买了9本《创业史》。 柳青的历史意义 一、特别重视生活体验对于创作的重要性； 二、由关注现实到关怀历史； 三、目光聚焦于农村，重点研究中国社会的最大群体——农民； 四、特别重视作家思想的力量； 五、探寻北方大地的乡村美学； 六、极其重视作家自身人格的修为。 第二单元第四讲《创业史》与“柳青的遗产” 高加林的“更衣记” “他的裸体是很健美的。修长的身材，没有体力劳动留下的任何印记，但又很壮实，看出他进行过规范的体育锻炼。脸上的皮肤稍有点黑；高鼻梁，大花眼，两道剑眉特别耐看。头发是乱蓬蓬的，但并不是不讲究，而是专门讲究这个样子。他是英俊的，尤其是他在沉思和皱着眉头的时候，更显示出一种很有魅力的男性美。” “像和什么人赌气似的，他穿了一身最破烂的衣服，还给腰里束了一根草绳，首先把自己的外表‘化装’成了个农民。” “黄亚萍按自己的审美观点，很快把高加林重新打扮了一番：咖啡色大翻领外套，天蓝色料子筒裤，米黄色风雨衣。 爱美之心 “巧珍……以后，你要刷牙哩”，“你为什么没穿那件米黄色短袖？那衣服你穿上特别好看……，你明天再穿上。”（《人生》） “改霞啊！她也许是汤河上顶俊的女子，也许并不是哩！要不是她参加社会活动，要不是她到县城去当过青年代表，要不是她在黄堡镇一九五一年‘五一节’的万人大会上讲过话，那么，一个在草棚屋里长大的乡村闺女，再漂亮也不可能有这样大的名气和吸引力呀。” “漂亮对她来说，是一种外在的东西…… “生宝喜欢改霞的聪明、有志气和爱劳动。”（《创业史》） 《创业史》中的青年问题 改霞：安心工作与回馈农村 王亚梅严肃地说，“工