当代文学 第二单元第一讲.pptVIP

第二单元 农村题材小说 第一讲 文学·史 读史：史论与史料 朱鸿召：《延安日常生活中的历史》 马克·塞尔登：《革命中的中国：延安道路》 李洁非：《解读延安：文学、知识分子和文化》 萧军：《延安日记》（1940-1945） 沈霞：《延安四年》（1942-1945） 丁玲：《三八节有感》《在医院中》 王实味：《野百合花》 经历：同时代/当代 课前回顾：当代文学的题材问题 题材：指的是可以作为材料的社会生活、社会现象的某些方面 题材确立的依据：新的世界、新的人物 题材的分类与价值等级： ——农村题材、革命历史题材、工业题材…… ——“可不可以写小资产阶级”的争论…… 从《我们夫妇之间》中的“趣味问题”说起 被“观看”的农民 关于“农民”的知识从哪里来？ 农民：保守、厚道、吃苦耐劳、不讲究、小气、土、不卫生、嗓门大…… 是农民的本质特点？ 还是城市读者（知识分子）对农民的模式化认识？ 眼光是历史的产物。 怎样构造“新”的眼光？ 政治美学化 美学政治化 如何想象农民？如何书写土地？ 一、从“乡土小说”到“农村题材” 1935年鲁迅在《中国新文学大系·小说二集》中正式提出“乡土文学”的概念。 ——“侨寓文学”、“隐现着乡愁”。 ——五四乡土小说作家群：王鲁彦、许钦文等 ——摇摆在“现代意识”与“恋土情结”之间 ——隔膜在“知识分子”与“底层世界”之间 ——彷徨在“社会现实”与“风景风俗”之间 现代乡土小说的基本问题 京派文学的田园牧歌：废名、沈从文等 “革命+恋爱”的乡土小说：蒋光慈 社会剖析派的乡土小说：茅盾、叶紫等 东北作家群：萧军、萧红、端木蕻良等 “七月派”：路翎 赵树理、孙犁等作家的革命乡土小说 丁玲、周立波的土改小说 解放区文学的新方向 茅盾对40年代国统区创作的检讨：“题材取自农民生活的，则常常仅止于描写生活的表面，未能深入核心，只从静态中去考察，回忆中去想象，而没有从现实斗争中去看农民。” 1、小说要以现实斗争为内容： 日常生活、风俗人情 农村开展的政治运动 2、作家要以农民视点为基础： 启蒙者、旁观者 学习者、参与者 农村题材小说的基本要求 王式廓《血衣》（1973） 关于土地：从“乡土”到“农村” ——农村：以阶级关系为基础的政治组织 在现代化震荡中急剧变革的动态的乡村图景 ——乡土：以血缘关系为基础的自然村社 植根于土地，靠传统礼俗维系的静态的乡村图景 革命要重组“乡土中国”的基层结构 关于农民：从“人”到“阶级” 一个中性的范畴：从事农业耕种的群体 “五四”启蒙视域里的“国民性批判”： “暂时做稳了奴隶”、“想做奴隶而不可得” 中国革命视域里的“底层动员”： “农村包围城市”、“严重的问题是教育农民” 革命要让农民从自然和社会力量的被动的受害者，变为一个新世界的积极的建设者。 “翻身” 汪晖：《阿Q生命中的六个瞬间》 韩丁：《翻身：中国一个村庄的革命纪实》 杨奎松：《中华人民共和国建国史研究》 杜润生：《中国农村体制变革重大决策纪实》 回顾赵树理40年代的创作：《小二黑结婚》《孟祥英翻身》《地板》《福贵》…… ——“翻身”问题涉及“土地”、“性别”、“人伦”…… 文艺-“动员”与“教育” 种下仇恨：“一个恶霸地主企图破坏分田地，一个富农与他同谋，一个中农害怕新土地法会侵犯自己的利益，一个农村政工人员出卖穷人、讨好富人，但是，一个雇农在一个党员的帮助下，最后取得了群众的信任，地主及其帮凶缩成一团，收到控诉。”（活报剧） 挖苦根：穷人为什么穷？到底是谁养活谁？ 要不要给地主交租子？ 二、“前三十年”农村题材小说 1、49-59年：在回忆与静态的考察中写农民，写农村变革中的问题。Eg : 赵树理、周立波等 2、60-63年：在农业合作化、大跃进、人民公社等政治运动中写农民，突出先进人物。Eg: 柳青、陈登科等 3、60年代中期以后：以阶级斗争与路线斗争为纲，本质化的农民形象。Eg: 浩然 三个发展阶段  1、以赵树理为代表的山西作家群（“山药蛋派”） 马烽《三年早知道》《韩梅梅》、西戎《赖大嫂》 问题小说，按生活的本来面目来写 本地人的观察 话本、说书等本土资源 2、以柳青为代表的陕西作家群 王汶石《新结识的伙伴》《风雪之夜》 史诗，浪漫理想色彩，注重反映时代精神、塑造新人物 外来者的超越性 新文学和西方的现实主义文学传统 两个主要的创作群体 “自从邵荃麟出任中国作协党组书记后，他就一直想把赵树理这个‘土包子’改造为‘洋包子’。”赵树理50年代受命学习的书单有：《列宁论文艺》等理