《中国园林史》第7章明代.ppt

* 中国江南民间造园的理论总结 ——《园冶》 * 明 代 苏 州 惠 荫 园 小林屋山體東西長、南北短的菱狀，其內部結構可分為東、西兩個洞窟，東為水洞，西為旱洞。 所謂水假山即指東側水洞。旱洞口朝向西北方。洞口呈狹長形，僅容一人進出。入洞見空間不大，但滿目奇石崛 ，苔痕斑駁。旱洞東北開豁口通向水洞。 水洞體量大，旱洞地勢高。過豁口，轉入水洞。沿石階下行，幽黯中，憑藉石罅中透出的縷縷天光，可窺見池面閃爍的光影。其布局以水池為中心，東南貼水架棧道，池中石樑飛跨，三面石壁陡削。 經造園家的布畫和點綴，奇石有的像金庭玉柱，有的如仙桃高懸，有的似金龜戲水，還有欲出洞覓食的玉兔，有漫遊的石魚…… * 明 代 苏 州 惠 荫 园 * 明 代 苏 州 惠 荫 园 假山“小林屋洞” * 明 代 苏 州 惠 荫 园 * 明 代 太 仓 弇 山 园 * 明 代 太 仓 弇 山 园 弇山园为明代尚书文学家王世贞家园。初称“小祇园”后因《庄子》、《山海经》、《穆天子传》有“弇州”、“弇山”，皆仙境。他自号“弇州山人”亦改园名为“弇山园”、“弇州园”。 据《太仓县地方志》记载：其面积广大，共有七十多亩地，园内亭台楼阁，应有尽有，极亭池花木之胜，当时被美誉为“平地起楼台，城市出山林”，“东南第一名园”。 弇山园是明代著名的假山园。由“东弇”、“中弇”、“西弇”三部分组成，三弇之间各有千秋。据《弇山园记》：中弇以石胜，东弇以月境胜。中弇尽人巧，东弇时见天趣。 园中假山出自明筑园名家张南阳之手。 * 现存有迄今400多年的弇山园图，为明代张南阳大师为弇山园叠山所作的设计图稿 明代叠山大体如王心一在《归田园记》中所述：：“东南诸山采用者，湖石玲珑细润，白质鲜苔，其法宜用巧，是赵松雪之宗派也。西北诸山采用者，尧峰黄而带青，古而近顽，其法宜用拙，是黄子久之风轨也。” 张南阳叠山特点在于身兼二体，叠黄石假山，大刀阔斧，如豫园之仰山堂假山；叠湖石假山则以弇山园为最，尽玲珑细润之质，极富江南园林假山之特征。 * 明 代 太 仓 弇 山 园 * 明 代 太 仓 弇 山 园 * 明 代 太 仓 弇 山 园 * 明 代 太 仓 弇 山 园 * 明 代 太 仓 弇 山 园 * 明 代 苏 州 艺 圃 * 明 代 苏 州 艺 圃 艺圃始建于明嘉靖二十年（公元1541年），为袁祖庚醉颖堂。万历四十八年（公元1620年）为文征明的孙子文震孟购得，名药圃。 清顺治十六年（公元1659年）园归姜采，更名颐圃，又称敬亭山房，后复改名为艺圃。 道光十九年（公元1839年）绸缎同业立为七襄公所。 万历时期， 文震孟得此园，重加修葺，易名“药圃”。艺圃大体保持了明代园林水木明瑟，清旷平远的风格。 * 明 代 苏 州 艺 圃 园布局非常简洁明了，从北向南为建筑——水池——山林，为苏州园林最基本的布局手法。 西南角布置数座小庭园以为辅景，似有通幽之感。造园者根据小园的特点，不求面面俱到，舍去一切繁杂琐碎的因素，尽心顷力于营造一方山色空朦、水波浩渺、林泉深壑、亭榭虚凌的园林艺术景观，以取得“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”的效果。 临水的水阁为住宅的一部分，在此可将全国景致尽收限底，是全园最佳的观景点。 水阁与两侧附房，形成了水池的北岸线，岸线平直开阔，略显单调，但有利于从建筑内部毫无遮隔地感受对面的天然画境，形成独具一格的艺术效果。 * 明 代 苏 州 艺 圃 今之艺圃范围，占地5亩。 园之总体布局，以水池为中心，池北以延光阁、博雅堂为主体建筑； 南部以水池为中心，假山林木，以自然景物为主。 园之西南，过了响月廊，又是一组建筑，自成一体，包括香草居、鹤柴轩、南斋等。 * 明 代 苏 州 艺 圃 * 明 代 苏 州 艺 圃 * 明 代 苏 州 艺 圃 * 明 代 苏 州 艺 圃 * 明 代 苏 州 艺 圃 * 明 代 扬 州 影 园 * 明 代 扬 州 影 园 影园是明末扬州最著名的园林之一，为当时杰出的造园家计成主持设计施工，属明代文人园中的代表作。 园在南城外的南湖长岛南端，前后夹水，遥对延绵的蜀冈，四外垂柳拂水，莲荷干顷。其地之胜在于山影、水影、柳影之间，董其昌题园名为“影园”。 郑元勋在《影园自记》中记：“盖得地七八，年即庀材，七八年积久而备，又胸有成竹，故八阅月而粗具。”园内亭榭楼阁，山水草木，吸收山水画手法和意蕴，因地势之宜，四面环水铺陈，虚实相映，收“咫尺山林，多方胜景”之效；并充分利用借景、隔景手法，把胜区蜀冈翠碧、江南山色、寺庙身影组织到园内，收延长视野之效。 * 明 代 扬 州 影 园 * 根据园主人郑元勋《影园记》： 影园大门东向临水，