2020届诗歌句式诗家语20191216.pptVIP

1．指出下列诗句的倒装类型，并且把它变为常式句。 （1）香稻啄余鹦鹉粒，碧梧棲老凤凰枝。（杜甫《秋兴》） 答：原意应为鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。但杜甫不遵循常规，而是将原属宾语位置上的“香稻粒”与“碧梧枝”，硬是拆开来变成分属主、宾位置的词语，使诗句在一种拗折的韵味中，透露出奇崛不平的情味来。 1．指出下列诗句的倒装类型，并且把它变为常式句。 （2）雪乳已翻煎处脚，松风仍作泻时声。（苏东坡《汲江煎茶》） 答：其原意应为煎处已翻雪乳脚，泻时仍作松风声。 1．指出下列诗句的倒装类型，并且把它变为常式句。 （3） 雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。（杜牧《题扬州禅智寺》） 答：按词序当为：一蝉雨过噪，松桂飘萧秋。 1．指出下列诗句的倒装类型，并且把它变为常式句。 （4）楚塞三湘接，荆门九派通。 （王维《汉江临泛》） 答：句意实为：三湘接楚塞，九派通荆门，是谓语部分的小主语变为大主语，原主语转为宾语。 1．指出下列诗句的倒装类型，并且把它变为常式句。（5）客心洗流水，余响入霜钟。 （李白《听蜀僧浚弹琴》） 答：句意实为“流水洗客心，霜钟有余响”，乃主语与宾语的倒置。 2．补充省略的成分 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！ 答：纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢（牛郎、织女）暗度。金风玉露（牛郎、织女）一相逢，便胜却人间无数（相逢）。柔情似水，佳期如梦，（牛郎、织女）忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！ 3．柳宗元《江雪》中的“独钓寒江雪”能否换成“独钓寒江鱼”，为什么？ 答：如果换成“独钓寒江鱼”，生活环境的凄清、落寞与诗人性格的倔强、孤傲则无法体现。 刻画了一个寒江独钓的渔翁形象，在漫天大雪，几乎没有任何生命的地方，有一条孤单的小船，船上有位渔翁，身披蓑衣，独自在大雪纷飞的江面上垂钓。这个渔翁的形象显然是诗人自身的写照，曲折地表达出诗人在政治改革失败后虽处境孤独，但顽强不屈、凛然无畏、傲岸清高的精神面貌。 移家别湖上亭 戎昱 好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。 黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。 作者采用拟人化的手法，赋予柳条藤蔓、黄莺以人的情感，并使主客移位，巧妙含蓄地表达了诗人对湖上亭的依恋之情。作者还很讲究炼字，诗中用“系”字既切合柳条藤蔓修长柔软的特点，又写出了柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别，让人联想到离别的眼泪。 天仙子 北宋·张先 水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。临晚镜。伤流景。往事后期空记省。?沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。 “云破月来花弄影”是千古传诵的名句，一个“弄”字写活了月下之“花” 。晚上原应有月，岂料云满夜空，遮住月色。但清风一起，刹那间云开月出，而花也被风吹动，竟自在月光临照下婆娑起舞。这就给作者临老伤春、感到前途渺茫孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。王国维《人间词话》评曰：“云破月来花弄影，着一‘弄’字而境界全出矣。”因为“风”起“弄影”，词人才猜想“明日落红应满径”， 前后呼应，使全诗浑然一体。 暮江吟 白居易 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。 首句作者用可“铺”之物比阳光，将“残阳”斜射的情景逼真而生动表现出来；另外，与“照”相比，铺给人一种舒展感，表现出阳光的柔美。 注意叠词的妙用。王驾的《晴景》：“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。蛱蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。”原诗用“飞来”，只表现出蛱蝶从别处飞到此处的情景，而“纷纷”则表现出众多蛱蝶一起“过墙”、追寻春光的情景，语意表达得更充分。再如杜甫的《江畔独步寻花七绝句（其六）》：“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”诗中“时时”“恰恰”为叠字。“时时”表现不是偶尔一见，把春意闹的情趣渲染出来：“恰恰”为象声词，形容娇莺啼鸣的婉转清脆，给人一种身临其境的听觉形象。表达出诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意，并让人领略到汉语的音乐美。 语言鉴赏题组织答案思路： 　　（一）评价（定性）：即语言表达方面的特点是什么或怎么样。如语言特色、修辞方法、炼字特点、表现方法（如化动为静、化静为动等）。 　　（二）分析：即诗词中具体如何体现、怎样表达的。分析一定要中肯、具体，一定要结合具体语境所表达的思想感情或表达效果。 如唐温如的《题龙阳县青草湖》：“西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。醉后不知天在水，满船清梦压星