奇幻电影我们时代的镜像-RenminUniversityof.PDFVIP

一。他直面时代的精神问题，以自己的喜剧天赋，克服了“ 问题喜剧”文体独特 1 的困难， 彰显了“ 问题喜剧” 的独特魅力。他的创作表明，即使在这样一个消费 主义盛行的时代，除了纯粹生理性刺激和饱含欲望的寓意，笑的内容仍然能够 是意味深长的、具有高远品格的。 《戏剧(中央戏剧学院学报)》2012年第2期 奇幻电影:我们时代的镜像 内容提要：奇幻电影是当前最流行的类型电影。奇幻小说是其创造性特 征的主要文体来源。在审美表现上，奇幻电影呈现出纯粹幻像的构造倾向，主 要表现形式有彻底的奇观化、历史的虚化、生存的无根化等。奇幻电影的流行 强烈地折射了当前消费文化的时代特征。 关键词：奇幻 奇观化 消费文化 从上个世纪末开始，国际影坛涌荡起一股强劲的奇幻电影潮。到今天，奇 幻电影俨然已一个具有世界性影响力的电影类型。从2001年的《魔戒现身》、 《哈里·波特与魔法石》到2005 年的《纳尼亚传奇》、《哈里·波特与火焰 杯》，2006年的《伊拉贡》，这几年每年都有一些大投入的奇幻电影问世。在 电影产业整体不甚景气的当下，奇幻电影简直已成为票房的保证。《魔戒》三 部曲几年来票房总值已近29亿美元。2005年是北美电影大片纷纷败走滑铁卢的 一年，但《哈里·波特与火焰杯》的首周票房却掠下了1.01亿美元，成为年度的 2 首映票房冠军。 主流电影艺术界也渐渐承认奇幻电影的艺术地位，宫崎骏的 《千与千寻》夺得第52届林电影节金熊奖，彼得·杰克逊的《魔戒之王者归 来》获得第76届奥斯卡之最佳影片与最佳导演奖等事实都强有力地昭示了这 点。 这股奇幻电影潮也席卷了中国。且不论艺术水平的高低，这几年来我国年 终票房冠军几乎都是带有奇幻色彩的，如2004年张艺谋的《十面埋伏》， 2005 1 就“ 问题喜剧” 的创作来说，如果过分强调问题之严肃性，便不免呆板失去了喜剧的活力，如果过于强调 作品的批判认识功能，便不免流于僵化说教；如果只强调喜剧欢乐的一面，它又和闹剧或传统的喜剧文类 没有根本性的区别了。 2 北美2005年度首映票房列第2位的《一往无前》，其收入只有0.22亿美元。 年陈凯歌的《无极》，2006年冯小刚的《夜宴》（或可能是另一部奇幻片—— 张艺谋的《满城尽带黄金甲》）。而其他一些有影响的大片如周星驰的《功 夫》、徐克的《七剑下天山》等等，或多或少都吸取了奇幻电影的些元素。 本文即尝试着对奇幻电影这种新崛起的电影类型的基本类型特征，其美学 特征及其与现时代社会文化精神的关系问题作一个初步的讨论。 一、幻想型电影的异类 奇幻电影是幻想型电影中新近崛起的一个电影亚类型。 所谓幻想型电影是以表现幻想性内容为主的电影的总称，传统上包括科 幻、童话、神怪、灵异还有宗教传奇、史诗神话等亚类型。奇幻电影与传统的 各种幻想电影的类型差别在于，它主要借鉴了“奇幻小说” （Fantasy novel ）特殊 的幻想方法并把它彰显为最重要的类型特征。也可以这样说，电影人通过改编 欧美流行的奇幻小说，成功地奇幻文学独特的文学元素转化成了电影文本具有 创造性特征的类型元素。这也是“奇幻电影”得名的由来。当前西方所流行的奇 幻电影，差不多都改编自奇幻小说。比如《魔戒》三部曲改编自英国语言学 家、作家约翰·托尔金的奇幻小说《魔戒》；《哈里·波特》系列改编自英国作 家J ·K·罗琳的同名系列小说；《纳尼亚传奇》改编自英国作家C·S·刘易斯的作 品《狮子、女巫和魔衣橱》；《伊拉贡》改编自美国少年作家克里斯托弗·鲍里 尼《遗产》三部曲中的第一部。如此等等，不一而足。中国跟风的奇幻电影创 制虽然没有这么强烈的文体自觉性，但各位电影人自觉的摹仿意识很好地弥补 了这一点，这使得我国的奇幻电影至少看上去与国际的奇幻电影潮是完全接轨 的。 那么，奇幻电影到底从奇幻小说这儿秉承了什么样的幻想世界的方法呢？ 最重要的一点，是奇幻电影与奇幻小说一样，都把相当大的笔墨放在一个架空 的世界情况的绘上。奇幻小说最吸引人的一个地方，就是它的故事发生的世 界背景是架空的，甚至与我们这个世界没有一点关系。作者在现实的人类生存 世界与人类发展历史之外，开出了一个完全出于个人虚构的平行时空。这个平 行的时空有自己独立的山川地貌、人文历史、生物种族、智慧生命、物理法则 等等。它们与我们的现实世界没有什么关系，既不受现实世界影响，也不打算 与现实世界