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叶叶心心有余情——艾治平《古典诗词艺术探幽》 芭蕉叶初生时是卷着的，长大时才慢慢舒展开来。有些诗词的感情，深杳内蕴，最后隐隐流露出来，正象那半叶蕉心卷未舒的芭蕉叶，叶叶心心，舒卷有余情(李清照[添字采桑子])，而不是一览无余的。白居易的抒情小诗《人定》，就是其中的一首： 人定月胧明，香消枕簟清。 翠屏遮烛影，红袖下帘声。 坐久吟方罢，眠初梦未成。 谁家教鹦鹉，故故语相惊。 夜深人静，月色朦胧，炉香已残，枕席清凉。翠屏掩住烛影，深闺中的女主人放下珠帘。她久坐无聊，吟诗遣闷；入睡之后，梦又不成。而恰在此刻，哪个不晓事的人家，还在教鹦鹉学舌，频频传来使人心惊的声音！诗至此，戛然而止。巧学人言的鹦鹉，究竟学了些什么舌，留给读者去意会，去想象，诗虽写完，而余情犹在！ 当然，诗是留有想象余地好，还是直言不讳，明白如话好，住往因各人爱好不同而异。艺术的风格与手法，应该多种多样，不拘一格。在揭露封建帝王对妇女任意弃置的诗中，这两类的作品都不少。泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声；红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。(白居易《后宫词》)无须推敲，失宠宫人的怨苦，浮漾纸面。但同类题材的诗，也有别一种写法，如张祜《咏内人》： 禁门宫村月痕过，媚眼惟看宿燕窠。 斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。 月过宫树，禁苑幽寂，眉眼有情，而所看的却是梁上栖宿的燕窠。一种孤寂凄苦心绪，隐蓄在诗句中。后两句选取生活中的一个一般细节