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学写诗的方法（七天学诗） 第一天 明“诗体” 古典诗词，按其起源、体式、语言、结构等的不同，大致可以划分为诗、 词、曲三大类。 从格律上，诗又可划分为古体诗和近体诗。 古体诗又称古诗或古风，泛指唐代以前出现的各种诗体。唐及之后的人 们模仿这类诗体所写的诗，也称之为古体诗。 古体诗按其每句的字数可以分为四言诗、五言诗、六言诗、七言诗、杂 言诗等。有些书籍把杂言诗并不单列，而是划归到七言古诗中。所谓杂言诗 就是每句的字数不定，可以任意自由发挥。杂言诗多以三字句、五字句和七 字句为主，偶然也用四字句、六字句以及七字以上的句子。所谓四言诗就是 每句都是由四个字构成的诗，五言诗就是每句都是由五个字构成的诗，七言 诗每句都是七个字，其它类推。四言诗在唐以后就比较少见了，唐以后的诗 多以五言或七言为主，六言诗、杂言诗也有一些，但不是很多。五言古体诗 又简称为五古，七言古体诗简称为七古。四句的五言或七言古体诗人们一般 习惯称它们为绝句（古绝）。 需要指出的是：唐代及以后有一些人写了一些入律的古风，虽然这些作 品平仄大致符合近体诗的规定，但由于或用韵或粘对或对仗等方面并不符合 近体诗要求，因此也只当是古体诗看待。 近体诗是在唐代完成的一种讲究音律、平仄、粘对、对仗的严谨格律的 新式诗体，又称今体诗或格律诗，它以五、七言律诗为代表，此外还包括律 绝和排律。所谓近体诗或今体诗，是相对于古体诗而言的，其实就现在来说 已经既不“今”也不“近” 了， 只是古人这么叫，我们现在也跟着这么叫，继续 沿用这个名称而已。唐之后模仿这种近体诗体式所写的诗，也称为近体诗。 近体诗从句子的字数上来说，只有五言和七言两种。无论什么形式的近 体诗，都由偶数的句子构成。 四句构成的近体诗也称绝句。为了与古绝有所区分，人们又习惯称它为 律绝。律绝，对于每句用字的平仄有相对严格的规定，用韵也比之古绝严谨。 由于近体绝句类似于截取了律诗的其中四句而成，所以有的人也把它称之为 截句。绝句分五言绝句和七言绝句，五言绝句又简称为五绝，四句二十字； 七言绝句又简称为七绝，四句二十八字。 每首由八句构成的近体诗称为律诗。五言律诗简称五律，四十字；七言 律诗简称七律，五十六字。五律和七律，不仅每句有严格的平仄、用韵要求， 而且还对句子的对仗有一定要求。 有一种超过八句的律诗，称长律，也叫排律。排律与五、七言律诗一样， 不仅有平仄、用韵等严格要求，而且对粘对、对仗等也有严格规定。排律的 句数也只能是偶数。 还有一种六句的律诗，古人称为小律。由于作品比较少，就不多说了。 现在，对于小律的诗，一般情况下被划归入律的古风了。 律诗每两句（一韵，首句入韵时不算）称为一联。五律和七律的第一联（一、 二两句）称为首联；第二联（三、四两句）叫做颔联；第三联（五、六两句） 叫做颈联，也称腹联；第四联（七、八两句）叫做尾联。 律诗，除了声韵、字数等方面以外，一般还要求必须有对仗。五律和七 律的对仗，一般都是用在颔联和颈联。首联也可以对仗，也可以不对仗，首 联用了对仗，一般情况下并不因此减少中两联的对仗。凡是首联用对仗的律 诗，实际上常常是用了总共三联的对仗。若颔联不对而只是首、颈两联对仗 的，有一个雅号叫做“偷春格” 。律诗的尾联一般是不用对仗的，因为到了尾联， 一首诗要结束了，对仗是不大适宜于作结束语的，但尾联用对仗的例子也是 有的。 格律严谨的律诗，通常对仗一般不会少于两联，但也有些古人的作品只 有一联对仗，这种情况大多都是把对仗用在颈联。 排律，除了首、尾两联外，中间各联都要求对仗。 绝句可以对仗也可以不对仗，即既可以首联对尾联不对，也可以尾联对 而首联不对，还可以两联都对或都不对，总之没有严格的限定。 古体诗对于对仗也没有严格的限定，对仗的形式也比近体诗自由，可以 不用考虑平仄相对。 词、曲中有时也用对仗，但词曲就对仗一般没有严格规定。然而因为某 些词牌的有些句子（如《满江红》上下片的各两个七字句）很容易形成对仗， 词人们就在这些地方使用对仗以提高作品的整齐和美感，久之便形成了一种 习惯、惯例。习惯归习惯，惯例归惯例，总之不是硬性规定，所以在这些地 方用不用对仗完全看写词人的喜好和安排了。个人看法：虽然是惯例，但若 能对仗还是尽量使用对仗，以增加整齐的美感。 词，一般认为是起源于隋唐时期的燕乐，是从乐词演变、发展而来的一 种合乐可歌、句式长短不齐的特殊诗歌形式，又有诗余、长短句、乐府（注 意与汉乐府的区别）、曲子、