吉他艺术大讲堂（连载四）：谱写吉他华章的大师们——十大古典吉他作曲家（上）.docxVIP

吉他艺术人讲堂（连载四）：谱写吉他华章 的大师们——十大古典吉他作曲家（上） 绘声绘色 吉他艺术人讲堂（连载凹） 谱写吉他华章的人师们 ■文/王联 十大古典吉他作曲家（上） 对于任何一种乐器而言，无论 在任何一个发展时期，作曲家都是 非常重要的存在?难道不是吗试 想一下，如果离开了作曲家及其妙 笔生花的创作，技艺再优秀的演奏 家也等于失去了发挥的空间，处在 首度创作（作Illi家）——二度创作 （演奏家）一三度创作（欣赏 者）这一音乐诞生，传播程序末端 环节的我等乐迷，更是难以想象. 事实上吉他虽然算是一种历史 悠久的乐器,但是在创作方而所収 得的成就上,却一度落后于古典领 域的其他许多乐器?町以说吉他在 二十惟纪以前Z所以多次走向过没 落，其原因除开自身音量和对弱小 致便不太适应人型编制乐团的演出 Z外,还有音乐创作的数量，综合 品质相对降低以及创作者的大量流 失造成的不良影响?正因为如此， 我们就更应该为吉他发展历史上为 数不多的作曲家们致以最高的敬 意，是他们在各自所处的时代里, 努力地为这种前景似乎不是那么光 明的乐器留下了珍贵的创作，是他 们谱写的吉他华章,让吉他音乐的 发展史变得丰满，完整起來,从而 也为吉他在二十世纪的复兴打下了 荃础. 纵观吉他音乐史，我们会发现 吉他音乐的创作发展轨迹并不像其 他热门古典乐器那样有着清晰的脉 142醉fL_视听盟线 络和圆滑的曲线,而是显得柑对零 散，模糊，曲折且不均匀?在另二 方面,rh于吉他音乐创作的相对弱 势，使得如今公认的经典吉他演奏 曲目当中，有相当攀量系来自其他 乐器的改编，这也就意味着吉他演 奏曲目在一定程度上依赖看其他乐 器领域的同步创作，这点的确非 常耐人寻味. 评选历史上的十大古典吉他作 曲家,要比其他乐器领域评选类似 主题来得容易很多,因为评选范围 的局限和入选者成就的相对集中， 让最终名单的争议性得以降低?亳 无疑问的是，入选的这I?位伟大作 曲家，都对吉他音乐的发展作出了 巨大贡献,他们创作的作品早巳成 为吉他领域无可替代的至却经典. 入门吉他音乐欣赏者，理所应当首 先要认识这些重要的作曲家. 巴洛克时代对于吉他而言等于 是鲁特琴的时代，在如今的吉他领 域当中，当年那些为鲁特琴而创作 的大量曲目,大多都可以直接或间 接转换由现代古典吉他來演奏?在 巴洛克时代为鲁特琴音乐创作作出 巨犬贡献的人物冇两位，其屮之一 就是伟人的古典音乐Z父——约翰 ? 塞巴斯蒂安?巴赫(II(}I-ms } laslianBach,1685 I750)o 只耍你接触巴赫的音乐作品越 多，就越能深刻地体会到为什么他 :陂后世人们尊称为古典音乐之父. 巴赫是伟人而乂神奇的，就像舒艮 所形容的那样，”巴赫之于音乐正 如刨教者之于宗教”他以绝对的 创作深度和才华达到了超乎人类范 畴Z上的祷神境界，他众多或恢弘 或细腻的作品印证了这一点，这是 他伟人Z处的综合体现.而巴赫的 神奇之处在于，他不仅在当时各种 雨要创作体裁上留下妙笔，而FL无 数事实证明他的衣部分作品具有强 :的改编弹性，町以超越演奏乐 器，衣现方式的框条限制，英至在 绘声绘色 颠覆性的音乐体裁下也能伸缩口 如.这显示他对作曲技巧的掌握, 已经到了无以伦比的地步. 巴赫耳维瓦尔第，亨徳尔同为 巴洛克音乐Z集大成者，他采用的 创作体裁广泛多样，多以复调写 成?他的作曲技巧革故歸新，形式 丰富多彩，对后世的音乐发展产生 了深远影响?严格的说巴赫并没冇 直接创作过吉他曲,即便是他为吉 他的前身鲁特琴创作的音乐作品也 为数不多.但是，从他的各类作品 移梢.，演变而來的吉他改编曲,近 年来在国际乐坛上越来越显得巫 要，像古典吉他演奏会上巴赫作品 所占的份彊明显地有日益加屯的趋 势，在吉他唱片录音领域,其作品 也频频出现,这使得巴赫成为对山 他音乐构成重大影响的伟大作曲家 之一. 巴赫为鲁特琴创作音乐，据说 是当年听过鲁特琴演奏大师，同时 也是优另作曲家魏斯的演奏后，创 作灵感受到激发而致?他的鲁特琴 作品计有四首组曲，一首赋格曲， 首前奏曲以及编号为BWV998的 《前奏曲，赋格与快板》.巴赫的 鲁待琴作品，农现出了他?以贯Z 的音乐艺术价值，不仅是所有鲁特 琴音乐作品中放杰出的范例，也是 整个吉他音乐领域的无价之宝.在 将巴赫各类作品移植，改编为吉他 演奏曲这方面，二I?世纪伟人的吉 他人师塞戈维亚居功至伟?他生前 所改编并付诸公开演出的众多巴赫 各类作品，展示出吉他与作曲者精 神层面的完美契合,以超凡的音乐 深度与感染力扭转了很多乐迷对吉 他的轻视态度?巴赫的改编古他演 奏曲,常见的多出口瓦无伴奏小 提琴奏呜曲集》，《无伴奏大提琴 组曲集》和《平均律钢琴曲集》? NAXOS唱片公司1994年灌录 出版的《巴赫:吉他奏呜曲》，就