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汉赋 1 、概说： 汉赋是在汉代涌现出的一种 有韵的 散文 ，它的 特点 是 散 韵结合 ， 专事铺叙 。从赋的形式上看，在于“铺采擒文”； 从赋的内容上说，侧重“体物写志”。汉赋的内容可分为 5 类： 一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游猎；三是叙述旅行经历； 四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。而以前二者为汉赋 之代表。赋是汉代最流行的文体。在两汉 400 年间 , 一般文人 多致力于这种文体的写作，因而盛极一时，后世往往把它看 成是 汉代文学的代表 。 2 、结构： 汉赋在结构上，一般都有三部分，即序、本文 和被称作“乱”或“讯”的结尾。汉赋写法上大多 以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈，为汉帝国的强 大或统治者的文治武功高唱赞歌，只在结尾处略带 几笔，微露讽谏之意。 3 、类别： 汉赋分为 大赋 和 小赋 。大赋又叫散体大赋，规模巨大， 结构恢宏，气势磅礴，语汇华丽，往往是成千上万言的长 篇巨制。西汉时的 贾谊 、 枚乘 、 司马相如 、 扬雄 ，东汉时 的 班固 、 张衡 等，都是大赋的行家 . 小赋扬弃了大赋篇幅冗 长、辞藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷，在保留汉赋 基本文采的基础上，创造出篇幅较小、文采清丽、讥讽时 事、抒情咏物的短篇小赋， 赵壹 、 蔡邕 、 祢衡 等都是小赋 的高手 。 4 、产生： 中国汉代文体。作为文体名称，它渊源于 荀子 的《赋》；作为文学体 制，它直接受到屈宋楚辞和战国恣肆之风的极大影响。由于汉帝国经济发达， 国力强盛，为汉赋的新兴提供了雄厚的物质基础；而统治者对赋的喜爱和提 倡，使文人士大夫争相以写赋为能事，汉赋遂成为汉代 400 年间文人创作的 主要文学样式。 赋作为一种文体，早在 战国 时代后期便已经产生了。最早写作赋体作品 并以赋名篇的可能是 荀子 。据《汉书 ? 艺文志》载，荀子有赋 10 篇（现存 《礼》、《知》、《云》、《蚕》、《箴》 5 篇） , 是用通俗“隐语”铺写五 种事物。旧传楚国 宋玉 也有赋体作品，如《 风赋 》、《 高唐赋 》、《 神女赋 》 等，辞藻华美，且有讽谏用意，较之荀赋 , 似与汉赋更为接近 , 但或疑为后人 伪托，尚无定论。从现存荀赋来看，这时赋体还属萌芽状态。赋体的进一步 发展，当受到战国后期 纵横家 的散文和新兴文体楚辞的巨大影响。赋体的主 要特点，是铺陈写物，“不歌而诵”，接近于散文，但在发展中它吸收了楚 辞的某些特点 ── 华丽的辞藻，夸张的手法，因而丰富了自己的体制。正由 于赋体的发展与楚辞有着密切关系，所以汉代往往把辞赋连称，西汉初年的 所谓“ 骚体赋 ”，确实与楚辞相当接近，颇难加以明显的区分。 5 、发展： 汉赋的形成和发展可以分为三个阶段。汉初的赋家，继 承楚辞的余绪 , 这时流行的主要是所谓“骚体赋” , 其后则逐 渐演变为有独立特征的所谓散体大赋，这是汉赋的主体， 也是汉赋最兴盛的阶段；东汉中叶以后，散体大赋逐渐衰 微，抒情、言志的小赋开始兴起。汉赋的这种发展变化过 程，与汉代社会状况的变化有着密切的关系。 6 、赋在文学史上的地位和影响 ： 赋是继《 诗经 》、《 楚辞 》之后，在中国文坛上兴起的一种 新的文体。在汉末文人 五言诗 出现之前，它是两汉四百年间文人 创作的主要文学样式。封建时代的词章家非常推崇汉赋，但他们 奉为汉赋正宗的却是枚乘、司马相如、扬雄及班固、张衡等人的 大赋，但也正是这些大赋，在思想和艺术形式上表现了较多的局 限性。 西晋 的 挚虞 在《 文章流别论 》中批评说：“古诗之赋。以 情义为主，以事类为佐；今之赋 , 以事形为本 , 以义正为助。”他所 谓“今之赋”就是指汉代兴起的大赋。他认为它们“假象过大， 则与类相远；逸词过壮，则与事相违；辩言过理，则与义相失； 丽靡过美，则与情相悖”。挚虞对汉赋的社会作用以及艺术上的 某些根本缺陷所作的批评，是切中要害的。 汉赋， 特别是那些大赋，尽管有着如上所述的缺点，在文学史上仍然有其一定的 地位。 首先，即以那些描写宫苑、田猎、都邑的大赋来说，大都是对国土的广阔，水陆 物产的丰盛，宫苑建筑的华美、都市的繁荣，以及汉帝国的文治武功的描写和颂扬， 这在当时并不是毫无意义的。而赋中对封建统治者的劝谕之词，也反映了这些赋作者 反对帝王过分华奢淫靡的思想，表现了这些作者并非是对帝王贵族们毫无是非原则的 奉承者和阿谀者。尽管这方面的思想往往表现得很委婉，收效甚微，但仍然是不应抹 杀的。 其次 , 汉大赋虽然炫博耀奇 , 堆垛词藻