中国美术史——宋代美术课件[文字可编辑].ppt

第六章 宋代美术 秦皇岛职业技术学院 马一 两宋时期是我国古代绘画艺术的全盛时 期，这一时期绘画题材日益丰富，画科进 一步完备，技法更加成熟，是古代绘画艺 术的一个高峰。本章我们学习宋代各绘画 门类的艺术成就，重点了解各个艺术形式 的代表人物极其主要作品。 第一节 宋代绘画 ? 宋画的繁荣 ? 院画的兴盛； ? 文人画的进展 ? 与唐人异趣 一、北宋山水画 北宋山水画主要继承五代以荆浩、关仝为代表的北方 山水画派，多以全景式构图来表现北方山川林木，画风沉 雄壮伟，主要代表为李成、范宽和郭熙。 （一）李成、范宽及其流派 李成 （ 919 — 967 ），唐宗室，五代时随祖 父避乱徙青州营丘（今山东临淄）。“学不为人， 自娱而已”，不愿侧身画工之列，不轻以画许人。 ? 技法上创造出蟹爪枝和卷云皴，是 其深入观察体验大自然的结果，是其 家乡地貌特征的反映。 ? 人与山川的契合达到了空前协调的 程度，含有浓厚的抒情意趣。创造出 “寒林”景象，表现萧条肃杀之气。 ? 与重墨的、沉郁厚重的荆关画法相 比，更注重用笔的精微变化，有惜墨 如金之谓。 荒寒的原野、劲拔的 枯树和矗立的石碑，使人 产生对逝去历史的追忆和 时代变迁的感慨。景物气 氛寂寥凝重，在山水画中 蕴含着耐人寻味的哲理。 画中的寒林枯树变化多姿 ，用笔尖利，窠石土坡圆 浑秀润，符合李成“气象 萧疏，烟林清旷，毫端颖 脱，墨法精微”的特色。 徐悲鸿： “中国所有之宝，故宫 有其二。吾所最倾倒者，则为范中立 《溪山行旅图》，大气磅礴，沉雄高 古，诚辟易万人之作。此幅既系巨帧， 而一山头，几占全幅面积三分之二， 章法突兀，使人咋舌 ! ” 范宽 初学荆关，受李成影响亦 大，后“对景造意”，“写山真骨”， 创造出与荆关李都不同的北方山水画样 式。 笔力沉重，用墨浓厚，强调造型 的坚实感，构图上突出主峰，与李成的 旷远幽眇形成鲜明对比。“李成之笔， 近视如千里之远；范宽之笔，远望不离 坐外。” 《雪景寒林图》，气势 磅礴，境界深远，动人心魄， 生动地描绘出秦地雪后山川、 林塑如诗景象，为其代表作 之一。笔墨浓重润泽，层次 分明，皴擦、渲染并用。他 以粗壮的线条勾勒山石、林 树，结实、严紧，用细密的 “雨点皴”表现山石的质感。 皴擦烘染时，注意留出坡石、 山顶的空白，以强调雪意。 此外还应注意画出林木浓密、 枝桠锐利的感觉。 【名称】雪景寒林图 【作者】范宽 【文物原属】原属圆明园收藏 【文物现状】现藏于天津市博物馆 【简介】 绢本，水墨 纵： 193.5 厘米，横： 160.3 厘米 。 北宋郭若虚把李成、关仝、范宽称为“三家鼎峙”，三家身后，影 响最大的是李成一派，李成最出色的传人是 郭熙， 二人并称“李郭”， 其画派亦称“李郭派。 。 【名称】《窠石平远图》 【年代】宋代 【作者】郭熙 【文物现状】现藏北京故 宫博物院 【画面尺寸】纵： 120.8c m ，横： 167.7cm 。 山有三远：自山下 而仰山颠，谓之。‘高 远；自山前而窥山后， 谓之‘深远；自近山 而望远山，谓之‘平远 这幅画的主要景物集 中在中轴线上，以全景式 高远、平远、深远相结合 之构图，表现初春时北方 高山大壑的雄伟气势。近 景有大石和巨松，背后衔 接中景扭动的山石，隔着 云雾，两座山峰在远景突 起，居中矗立，下临深渊， 深山中有宏伟的殿堂楼阁。 左侧平坡逶迤，令人觉得 既深且远。 （二）文人山水画 ? 文人画在创作上强调个性表现和诗书画印等 多种艺术的结合，作者多为具备较全面、较 深厚文化修养的文人。它产生于北宋，成熟 于元代，极盛于明清。 ? 宋代文人画尚未形成足以和宫廷绘画、民间 绘画分庭抗礼的体系，但已开始产生影响， 并有理论先行的特色。 王诜， 上承李 成、郭熙，融 入李思训的金 碧画风，自成 一家。丰富的 文人修养，古 拙淡雅，与北 宋前期的重山 复水已有明显 不同。 标志山水画“以简代密”转变的“米家山水” （三）界画 与青绿山水 界画是指在 作画时使用界尺 引线，适于画建 筑物，其它景物 用工笔技法