老舍的语言幽默.pdfVIP

“文学是语言的艺术” （高尔基语）。伟大的作家都是出色的语言艺 术大师。老舍无疑是二十世纪中国文学语言的一部“教科书”。张清常 先生曾认为老舍的语言是“提炼过的，艺术性的有丰富表现力的精粹国 语” ，并认为他在探索并推动中国新时代的文学语言表达能力方面做 出了伟大贡献。①与老舍同时代的著名作家冰心也说：“我感到他（指 老舍）的作品有特殊的魅力。他的传神生动的语言，充分地表现了北 京的地方色彩，本地风光；充分地传达了北京劳动人民的悲愤和辛酸， 向往与希望……每一个书中的人物都同他或她的最合身份，最地道的 北京话说出了旧社会给他们打上的烙印或创伤。这一点是在我们这一 代的作家中独树一 的” ②研究和回顾本世纪来的文学创作与语言 发展，老舍的确为我们提供了一套可靠而且充满生命激情的语言范式。 无论从口语艺术、遣词造句特色，还是意韵俱全的形象描写，多姿多 彩的修辞。或者人其作品所展现的民俗风情、民族文化心理都是让一 个有良心的后来者在欣喜惊叹之余惭愧不已，倍感肩上责任之重。从 本世纪三十年代开始，（或者更早些），到今天止，研究老舍的相关专 著或文章已不胜历数了。虽然其系统性还有待加强，但研究老舍似乎 已走到了需另僻蹊径的阶段。笔者才疏学浅因为热爱文学画作曾从语 言学角度老舍作品进行过一些粗线条的梳理。笔者认为以纵向的无时 的方向来看，老舍一学语言经历了一个由实录到提炼，由铺张到凝重 的艺术化过程。1922 年，老舍短篇小说《小铃儿》发表，我们还可以看 出它的试验的影子。到 1925 年，《老张的哲学》，老舍的语言风格就初 见端倪了。此后的一大批中短篇小说面世，到六十年代《正红旗下》，老 舍文学语言已炉火纯青。这过程中体现了老舍对白　文的探索过程。 “老舍早年的作品似乎是把注意力放在从北京土　提炼生动活泼的文 学语言；他后来的作品似乎就是有意识地在使北京话向普通话靠拢得 更近，水浮交融” ③老舍对国语的探索，从张先生这一论述就可见一 改五。从横向来看，老舍坚持了他语言的民族性、艺术性和独创性。这 些也已有相关论证④在此不赘述。让笔者感慨良深的是老舍先生幽 默的语言艺术。就这一方面来讲，前面也已有专家反复论述过了。但 笔老在此仍不惜浪费笔墨，是欲通过对老舍诙谐幽默语言艺术的分析 来探求他幽默语言艺术的构成和形成方式，以期有些新的发现。 曹禺先生曾说 ：老舍作品中的幽默，是今天中国任何作家所 没有的。美国的马克•吐温以其幽默在美国和国际上享受那么崇高的 地价，那么我们的老舍生也是可以与之媲美的。⑤虽然曹禺先生在此 只突出了老舍的幽默，但实际上，当时中国的一大批作才都有着幽默 或滑稽，讽刺的风格。虽然在“幽他一默”方面老舍独树一旗，但透过鲁 迅、钱钟书、梁实秋等先生的作品，我们事实上可以发现那个时代文 学家们所崇尚的语言风格。无疑，这是一个值得我们深思的现象。老 舍出生于一个下属旗人家庭，自小生活在北京。幼时身体赢弱，童年 性格抑郁寡欢。就心理学方面分析，有过这种个性经历的人善于创造 一种冷幽老舍擅母演讲，喜欢如相声，快扳之类的民间艺术，又受英国 幽默大师狄更斯的影响，因此使他一下笔就以“幽默辛辣的特色震动了 文坛。”被人们誉为“幽默小说家。在此后的创作中，老舍虽在某段时间 曾“故意禁止幽默”但不久就认为自己“是个爽快的，教我哭丧着脸讲严 重的 问题与事件，我的心就沉下去，我的话也上不来”幽默一直必是 老舍文学语言一大特色。老舍认为幽默是执有同情的理解之心的人， 运用智慧，聪明和技巧创造的使人发笑而富于教育意义的作品。⑥譬 如： 　　“说起‘胡涂’来，我近几日非常的高兴，因为在某画报上看见一 段文字——题目是老舍，里面有这么两句：‘听说他的性情非常胡涂，抽 经抽得很厉害。从他的作品看来，说他性情胡涂，也许是很对的。’‘抽 经’的‘经’字或者是个错字，我不记得曾抽过《书经》或《易经》。至于‘性 格非常胡涂’在这个年月，是很不易得的夸赞。” ⑦ 这就是老舍式的幽默。“他主张幽默须有思想性和艺术性”、 “幽默的作家也必须有极强的观察力与想象力”、“有极强的正义感”， “决不褊袒自己” ⑧樊骏评价老舍说：“在某种意义上，失去了幽默，就 没有了老舍，更谈不上他在文学史上取得那样的成就与地位” ⑨可 见幽默特色于老舍作品的重要地位。老舍笔下的幽默是以不同的