浅谈《雷雨》中蘩漪的人物形象.docVIP

大旱盼雨露，山雨击风楼 ——浅谈《雷雨》中蘩漪的人物性格 《雷雨》之所以能走向世界，广有影响，，一个至关重要的原因就是成功地塑造了众多的典型人物。《雷雨》中有八个典型人物，不论戏多戏少，都具有鲜明的个性，形象丰满而又性格复杂。周朴园是其中的焦点人物，是经历复杂而心理也复杂的人物。蘩漪是最具个性、强悍而阴鸷的女性，是《雷雨》贡献给中国现代文学人物画廊的最耀眼的形象之一。其他人物也都有各自的微妙而隐秘的心理，展示了人物灵魂的复杂性和丰富性。《雷雨》人物性格的多元化，使不同的人不同时期有不同的观感。因此，《雷雨》的生命力经久不衰，曹禺也被誉为继鲁迅之后在中国现代文学史上最能塑造人物灵魂的作家，最能刻画人物灵魂的戏剧大师。蘩漪的性格可谓是“大旱盼雨露，山雨击风楼”。下面就对《雷雨》中蘩漪的现象作一番分析。 人性的扭曲，心灵的窒息，“雷雨”式性格的形成。 蘩漪是曹禺所有戏剧中塑造得最为成功的人物，是戏剧中冲突最深的人物，是戏剧的中心和焦点。她的个性受到极大限制，更没有政治地位；有一定的生活自由，但没有任何社会交往的自由，完全是周朴园的附属品。她过着衣来伸手、饭来张口的资产阶级太太的生活，但在精神上却贫困如洗。牢笼式的生活和黑暗的封建专制，使她的人性扭曲，心灵窒息。她性格像暴雨，像雷鸣，会在盛夏闷热得天气里发作。她渴望自由，但遭到封建家庭的压抑，形成了她性格的乖戾、强悍和阴鸷。她抑郁而乖戾，热情而冷漠，任性傲慢又孤芳自赏。请看第二幕雷雨到来前蘩漪的独白： “热极了，闷极了。这里真是再也不能住的。我希望我今天变成火山口，热烈烈的冒一次，什么我都烧个干净，当时我就再掉进冰川里，冰成死灰，一生只热热的烧一次，也就算够了。我过去的是完了，希望大概也是死了的。哼，什么我都预备好了，来吧，恨我的人，来吧，叫我失望的人，叫我忌妒的人，都来吧，我在等候着你们。” 时年35岁的蘩漪，是“五四”以后追求个性解放的资产阶级女性。代表着女性追求个性解放，争取民主自由的强音。在她身上折射出不畏强权、争取民主自由、宁死拼斗的绚丽光彩。 首先，作品中最为直接表现的是蘩漪与周朴园的斗争。在周公馆里，她是主人，又是周朴园的精神奴仆。作为封建专制代表的周朴园在家里从来是说一不二的，没有谁不怕他的。周萍、周冲都是这样，就连无赖式的鲁贵在周朴园面前，也总是前不搭后不语地“老……老……老爷”的叫个不停。但惟独蘩漪敢反抗周朴园，全剧繁漪与周朴园的正面冲突共有四处。第一次是周朴园逼繁漪喝药。 “我不愿意喝这苦东西”，“我不想喝”，“留着我晚上喝不成么？”最后她还是妥协了，尽管是“愤怒的把药喝了”。第二次是周朴园催蘩漪去看病。这次是以挑战者的姿态出现的。下人几次催她去，她理都不理。最后，周朴园只有亲自去催，企图以家长的威严威逼她去看病。但没有想到的是蘩漪不去看病，反而径自上楼去了。这次冲突中的蘩漪态度有所改变，但优势还是在周朴园一边。第三次是蘩漪雨夜从鲁家归来碰到周朴园。这次的反抗性表现得淋漓尽致。最后，周朴园又只能摆出家长的架势命令蘩漪上楼去，但得到的回答却是“（轻蔑地）不愿意”，优势转到了蘩漪一边。第四次在剧尾。蘩漪以一个审判者的姿态，将周朴园叫出来，当着众人的面，撕毁了他道德的假面具，让周公馆见不得人的黑暗暴露无遗。此时，周朴园已完全处于消极的被动地位。从刚开始的抵触情绪但还顺从，到后来的“战士”品格：敢于直面数落、嘲笑、蔑视他，到再后来面对周朴园的训斥，敢于当面顶撞：“（轻蔑地）不，我不愿意。我告诉你，（暴躁地）我不愿意。”再到最后的总爆发——发疯。她对周朴园的反抗，也由消极到积极，越来越不可遏制。而这种反抗性明显的带有个性解放思想跟封建专制斗争的性质，具有较积极的社会意义。可以说，蘩漪是周朴园家长专制的掘墓人。 其次，蘩漪不顾周朴园地淫威，敢于与周萍恋爱，寻求自己地自由和爱情。她是周萍的后母，但又是周萍地情人。这种近乎乱伦地关系，再蘩漪看来并不是可耻的，反而是正义的是自己追求爱情自由的最好宣言，是自己葆有生命力的最好办法。蘩漪之所以像所有大宅院中的姨太太一样，阴差阳错爱上丈夫前妻生的大少爷，是出于环境所迫。在她平时接触的人中，无人可爱，于是她不顾一切地狠狠的“抓住”了他。所以，当周萍痛苦甚至厌恶这种关系时，她却发出了这样的呐喊 ：“我跟你说过多少遍了，我不这样看，我的良心不是这样做的。”当她知道周萍另有所爱，绝不把她放在心上时，她宣布道：“好，你去吧！小心，现在（望望窗外，自语）风暴就要来了！”她是说天空中的暴风雨，可让读者感觉到的却是她心里的暴风雨。作者也说：“她是见着周萍又活了的女人，（不顾一切地）她也是要一个男人真爱她，要真正活着地女人！” 因此，戏剧在这种是非（是主人非主人，是情人非情人，是母亲非母亲）处境中，成功的塑造了她“雷雨”