第六讲古埃及.pptVIP

古罗马美术 罗马艺术是希腊艺术的直接继承和发展，它们共同奠定了 西方文明的基础，成为西方文明的摇篮。马其顿希腊建立了地跨 欧亚非三洲的希腊大帝国时，在意大利半岛台伯河流域又兴起了 一个国家，它历经 600 年左右的发展终于成为强大的帝国，这就 是罗马大帝国。它于公元前 146 年征服了希腊本土，公元前 30 年 击败埃及的托勒密王朝，自此，原来为希腊所统治的广大地区， 包括希腊本土，全部归入了罗马帝国的版图。罗马成为希腊之后 的西方政治、文化的中心。罗马本身的艺术并不发达，当罗马人 征服了许多文化艺术繁荣的国家，将那里的大量艺术品，尤其是 雕塑和绘画当作战利品劫运到罗马，同时还把许多受过良好教育 的艺术家、工艺师、工匠等当奴隶和人质集中到罗马，这就为繁 荣罗马文化提供了优越的条件。据说当时罗马城人口只有 6 万， 而劫得的希腊雕刻艺术品却有几十万之多。正如古罗马著名诗人 贺拉斯所言：“被俘的希腊使蛮族主人成为俘虏，她把艺术带给 了粗野不文明的拉丁姆。 这是公元 1831 年从庞贝古城遗址发现的镶嵌画 , 据考证是描绘伊苏斯之战 , 是根 据公元前 4 世纪希腊画家菲罗克西诺斯的同名壁画复制而成，从中可见希腊绘画发展 情况。原画是应雅典统治者卡山德的要求创作，作于公元前 310 年。画中描绘公元前 330 年秋天 , 亚历山大大帝与波斯帝国末代国王大流士三世在伊苏斯大战的历史 , 是一 幅著名的历史画。在这次战役中 , 亚历山大大帝把大流士打得丢下母亲和妻儿落荒而 逃 , 后来大流士写信给亚历山大大帝，表示愿以巨款赎回母亲妻儿，并将女儿嫁给亚 历山大，但遭到亚历山大拒绝 , 依然东侵灭掉波斯帝国。 伊 苏 斯 决 战 第六讲 : 古埃及 . 古希腊 . 古罗马美术欣赏 古埃及美术 古埃及文化与尼罗河息息相关，埃及人追求安定的 信仰，相信人死后灵魂会回到肉体里，因此把尸体制成木 乃伊好好保存，并建筑金字塔加以安置。他们还认为死人 和活人一样，需要各种器物、食物，因此墓室墙壁画了很 多壁画，画中人物脸侧面、眼睛和肩膀是正面，左脚往前 跨出，他们认为这是永久不变的姿势；画中的动物相反的 非常生动，因为它们是人死后的食物。法老王就是他们心 中的神，可以眼镜蛇、猫头鹰表示，埃及人也爱画猫、眼 睛，常用黄金、青金石、红宝石、黑曜石、银等材料做面 罩、黄金宝座。金字塔已有四千多年，炫耀着法老王和古 埃及的伟大，绘画和建筑几乎都为死人而做，美术对埃及 人来说，是为了达到永生的手段。今日我们可由埃及的墓 穴－－金字塔中的浮雕和壁画来了解埃及的美术。 雕刻家的墓穴壁画 约公元前 1600 年 壁画的题材极其广泛， 可谓包罗万象：从对死者的 赞颂，描绘死者生前的享受， 各种庆典仪式，到狩猎、农 耕、飨宴，女乐师伴奏，直 到山川人物，牧人、武士、 渔夫、舞女等等，应有尽有 这里描写的是著名雕 刻家涅巴姆姆与伊普基两 人的生前工作室，他们领 导着奴隶与徒工在制作法 老的灵棺。 埃及法老死后要将尸体制成木乃伊，并用考究的人形木棺加以入殓。这种木棺 的头部，往往被雕刻家按照死者的模样，或作成神话人物奥西里斯的形象，并用精 致的镶嵌加以装饰。 野鹅图 ( 墓穴壁画局部 ) 公元前 2600 年 埃及古王国时期的壁画还比较程式化，形象也及呆板。立像多呈僵直姿态， 坐像只是双膝并靠，面部表情是平静的。这是由于受到雕塑上正面法则的传统格 式的影响。 整幅构图 不仅显得匀称， 还合乎统一变 化的规律。野 鹅形象是经过 图案化整理的， 线条清晰，写 实水平也很高， 鹅身的花色羽 毛极富装饰趣 味，尤数这两 只向右的雄野 鹅最为生动。 它体现出画家 的高度艺术概 括力。 这幅画上的三个女乐师形象，线条美 是它的特点，三个女子六只手臂，相 互交错，加强了形象的音乐性旋律感， 可以说是埃及壁画中的最佳构图了， 保持正面律本来是一个创作限制，但 对于聪明的画家来说，限制有时反而 有助于表现她们的艺术才智。这一幅 壁画既没有违反规律，又未受其约束， 却创造了优美动人的装饰画的典型。 埃及的壁画在其鼎盛时期，题材相当 广泛，从礼仪、丧葬、宴乐、歌舞、 耕耘、游戏到畜牧、渔猎、工匠、劳 役、战争、虫草、树石、山林，无奇 不有，差不多包括了古代人与大自然 关系的各个方面。 此幅壁画的创作年 代约在公元前 1425 年，属第十八王朝 时期。壁画作于石灰岩质的墓壁；以 漆地设色。 三个女乐师 古埃及建筑 古埃及是世界文明的发源地 。其建筑分为 3 个主要时期：①古王国时期的建筑以举世闻名的 金字塔为代表。古埃及的建筑师们用庞大的规模、 简洁沉稳的几何形体、明确的对称轴线和纵深的 空间布局来体现金字塔的雄伟、庄严、神秘的效 果。②中王国时期的建筑以石窟陵墓为代表。这 一时期已采用梁柱结构，能