符号学电影理论 文档.pptVIP

第八讲 符号学电影理论 影视美学 《 Aesthetics of Movie TV 》 2019/3/13 2 电影符号学 ? 一、诞生 1964 年，克里斯蒂安 · 麦茨《电影：语言还是言语》出版， 标志着电影符号学的问世。 ? 二、历史意义 标志着经典电影美学理论和现代电影美学理论的划分（经典 电影理论主要涉及电影与其它艺术的关系，尤其是电影与现 实的关系，而从电影符号学开始的现代电影理论，主要对电 影文化进行研究，主要研究电影中符号的性质与作用）； 电影学从此更广泛的与社会学、心理学、人类学、结构主义 符号学、意识形态等理论结合起来，呈现出交叉、综合的趋 势。 影视美学 《 Aesthetics of Movie TV 》 2019/3/13 3 ? 三、理论基础 电影符号学主要运用结构主义语言学的研究方法，分析作品 的结构形式。即以语言学模式来研究电影艺术，以瑞士结构 主义语言学家索绪尔的学说作为理论基础。 结构主义语言学： （ 1 ）代表人物：索绪尔、雅各布逊 （ 2 ）主要内容：提出语言与言语、能指与所指、组合与聚类、 内涵与所指、外延与内涵等概念的区分。 a 、语言：是符号系统，包括语法、句法和词汇；（规则） 言语：语言的表达，指个人的说话。 （实际行为） b 、能指：能指是符号的表示成分；（一束玫瑰花） 所指：所指是符号的被表示成分。（激情） 符号的意义产生于能指与所指的结合。（这束玫瑰花就 成了一个符号） 影视美学 《 Aesthetics of Movie TV 》 2019/3/13 4 电影符号：是由影像和声音构成。是一种诉诸观众视觉、听 觉的形象符号，是观众可以感知的实在的物质形态。“肖似 符号”（羊群和人群） 电影符号的能指：包括画面的能指和声音的能指。 电影符号的所指：镜头间的相关性。 c 、 外延：指使用语言来说了些什么； 内涵：指使用语言说的东西之外的其他东西。（言外之意） 在电影符号中，外延：指电影画面和声音本身所具有的意义； 内涵：指电影画面和声音内在潜藏的深层意义。（画外之意） 某种风格，某种象征（哲理、人性、意识形态），某种诗意。 d 、组合关系：按照时间先后顺序呈线性排列，横向水平关系； 聚类关系：也称联想关系，纵向的垂直关系。 影视美学 《 Aesthetics of Movie TV 》 2019/3/13 5 ? 四、电影符号学的主要内容 1 、确定电影的符号学特性。 英国电影符号学家彼特 · 沃伦将符号分为三种类型： a 、象形符号：指能指与所指有某种内在或外在的类似性 （照片、地图、肖像画） b 、指示符号：根据自己和对象之间事实的或因果的关系而作 为符号起作用的东西，指符号和对象之间并不具备相似性， 只有某种经验上的因果关系。（敲门声 —— 客人的到来） 纪录影片 c 、象征符号：符号和对象之间按照社会习惯所形成的关系 （鸽子 —— 和平；狐狸 —— 狡猾）《一条安达鲁狗》 影视美学 《 Aesthetics of Movie TV 》 2019/3/13 6 2 、划分电影符码的类别。 符码：保证符号能够被理解的约定性规则。 电影的符码：镜头与镜头之间或段落与段落之间可能形成的 时空联系。 克里斯蒂安 · 麦茨提出组合段概念，把一部电影看作是由镜 头、场面和段落构成的整体。 a 、“自主镜头”，即插入镜头。包括非叙事性插入镜头、 主观插入镜头、说明性插入镜头等。 b 、“非时序性平行组合段”，即不同画面之间的时间关系 并非真实的时间。（上车 - 下一个镜头，下车） c 、 “ 非时序性的括入组合段”，即几个事件之间有相同的联 系。（化入化出表示某人的回忆） d 、“描写组合段 ” ， “交替叙事组合段 ” 、 “直线叙事组 合段 ” 、 “普通段落”等。 影视美学 《 Aesthetics of Movie TV 》 2019/3/13 7 3 、分析电影作品（影片本文）的叙事结构。