第十三章 少数民族小说.docVIP

PAGE PAGE 189 十五、少数民族小说 1.少数民族小说发展轨迹 在多民族的当代中国小说中，少数民族小说是具有特色的一个重要组成部分。半个世纪以来，同汉族小说发展一样，少数民族小说也经历了艰难和曲折，得到了很大的发展，尤其是新时期以来，少数民族小说成就显著，成果丰硕，呈现出前所未有的繁荣局面。 小说的复苏和繁荣，是新时期少数民族文学发展最引人瞩目的一个现象。如果说在十七年民族文学复苏，是以民族诗歌率先登台的话，那么本时期民族文学的繁荣，则以民族小说领衔开场。本时期少数民族小说在十七年的基础上，由复苏走向繁荣，进入了一个全面推进的崭新阶段。这首先表现在少数民族作家群体的壮大。在55个少数民族中，现在几乎都有他们的小说作者。光是中国作家协会会员中的少数民族会员已达500多人，他们不少人还是本民族的第一代书面文学作家。这个作家群体起步较早、思想活跃、勇于创新，是近20年来我国文坛上最活跃的一支生力军。其次是创作质量不断提高，大批优秀作品问世，长篇小说获得丰收。新时期以来，国家民委和中国作协为繁荣民族文学事业，先后举办过五次全国性的少数民族文学创作评奖活动，使包括民族小说在内的许多文学作品，为更多的民族读者所了解。仅就长篇小说而言，除荣获茅盾文学奖的《黄河东流去》（李凖，蒙古族）、《穆斯林的葬礼》（霍达，回族）、《尘埃落定》（阿来，藏族）等之外，还有诸如《幸存的人》（益希单增，藏族）、《醉乡》（孙健忠，土家族）、《血菩提》（朱春雨，满族）、《金牧场》（张承志，回族）、《最后一只白虎》（李传锋，土家族）、《瀑布》（陆地，壮族）、《战斗的年代》（柯尤慕·图尔迪，维吾尔族）、《骑兵之歌》（敖德斯尔，蒙古族）、《雪夜》（李元吉，朝鲜族）、《太阳树》（张长，白族）、《苏醒了的大地》（阿·乌铁库尔，维吾尔族）、《英雄博克》（夏莫斯·库玛尔，哈萨克族）、《太阳部落》（梅卓，女，藏族）、等30几部长篇获民族文学创作奖。此外 ，还有一批受到读者好评的作品，如《心灵史》（张承志）、《穆斯林的儿女们》（查舜，回族）、《死街》（孙健忠）、《波努河》（蓝怀昌，瑶族）、《南国情天》（方云琴、征鹏，傣族）、《野玫瑰与黑郡主》（李必雨，苗族）、《补天裂》（霍达）、《山魂》（朱春雨）、《天眼》（马端芳，回族）、《骚动的香巴拉》（扎西达娃，藏族）、《盐柱》（江浩，蒙古族）等等。70年代中期以后出现的少数民族长篇小说，据不完全统计，大约在300部以上。长篇小说的大面积丰收，显示出少数民族文学在艺术上所达到的总体高度和新突破，尤其对于那些历史上尚未出现过长篇小说的民族来说，它们的出现更具有深远的意义，这也是多民族的中华文学史上的盛事。 本时期民族小说繁荣的原因，一是急剧变化和迅速发展的民族地区的社会生活对民族文学提出的要求。过去那种单一的诗歌说唱文学形式和田园牧歌式的表现手法，难以表现改革开放时代的那种瞬息万变的日常生活和纷繁复杂的社会心态，因此要求民族作家迅速掌握现代小说等文学样式。二是涌现出了一大批思想开阔、目光敏锐、文化起点高、生活根基厚的少数民族青年作家。他们或有长期的知青经历，或受过系统的文化教育，或有较强的双语能力，他们既能立足于本民族的生活文化土壤，吸收丰富的传统营养，又勇于进取，关注当代世界文学发展潮流，吸收西方文学艺术的表现手法，使自己的创作富有特色。此外，国家民委和中国作家协会举办的民族文学交流活动，如笔会、改稿会、研讨会、讲习班、参观访问等等，对民族作家小说创作水平的提高也起到促进作用。 在改革开放潮流的激荡下，在共同文学环境的熏染下，本时期少数民族小说具有自己的鲜明特点： 在题材和主题的选择上，从狭窄到开阔，从一元到多元，开发出丰厚深广的民族文学领域。十七年中,少数民族小说的题材和主题有很强的规范性，比较狭窄和单一。新时期以来，少数民族作家解放思想，突破禁区，对小说题材主题进行了广泛而深入地开掘。从反映的生活层面来看，作家们的目光比较广阔。既有投向远古民族历史风云变幻的，又有着眼近百年来各民族人民的觉醒与抗争的；既有对“文革”十年的追忆与反思，更有对改革开放以来多姿多彩的现实生活的描绘与揭示；既有对叱咤风云的时代英雄的讴歌，又有对万家灯火的平民百姓的关注……可以说民族题材涉猎广泛，关注层面丰富，不少题材都是过去少数民族作家从未涉及过的新领域。如玛拉沁夫的《第一道曙光》、孙健忠的《甜甜的刺莓》、李传锋的《退役军犬》，乌热尔图的《一个猎人的恳求》、艾克拜尔·米吉提的《努尔曼老汉和猎狗巴力斯》等，再现了十年“文革”给民族地区人民带来的灾难性后果和惨痛伤痕，抒发了主人公心中的压抑和愤懑。《爱，在夏夜里燃烧》（玛拉沁夫）在反思历史的同时，发掘出深厚的人性美和人情美，是少数民族文学创作中较早突破“人性”禁区的作品。《琥珀色的篝火》（鸟热尔图）通过小