沉郁顿挫的杜甫诗3.pptVIP

专题整合 专题四 沉郁顿挫的杜甫诗 内容索引 归纳提升 整合拓展，对接高考 读写空间 积累素材，赏读佳作 归纳 提升 杜甫与律诗 一、律诗简介 律诗是中国近体诗的一种，格律严密，发源于南朝齐永明时沈约等讲 究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于 盛唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、七言句， 简称五律、七律。通常的律诗规定每首 8 句。超过 8 句，即 10 句或 10 句 以上的，则称排律或长律。通常以 8 句完篇的律诗，每 2 句成一联，计 四联，习惯上称第一联为首联、第二联为颔联、第三联为颈联、第四 文体链接 联为尾联。每首的二、三两联 ( 颔联、颈联 ) 的上下句必须是对偶句。排 律除首尾两联不对偶外，中间各联必须上下句对偶。律诗要求全首通押 一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每 句中用字平仄相间。上下句中的平仄相对，有 “ 仄起 ” 与 “ 平起 ” 两式。 另外，律诗的格律要求也适用于绝句。唐代律诗在定型化过程中和定型 后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》， 即前半首为古体格调，后半首才合律。律诗的这种变化被称为拗体。 二、杜甫与律诗 杜甫与李白，都是伟大的诗人，但又都是个性迥然不同的伟大诗人。表 现在诗体上，李白喜欢自由、少束缚的歌行体，而杜甫则喜欢格律严谨、 章法严密的律诗，尤其是七律。可以说，杜甫在这方面的成就，是古代 诗人所难以企及的，对中国的诗歌艺术做出了巨大贡献。在杜甫以前， 七律多用于宫廷应制唱和，这类诗内容贫乏，其语言也平缓无力，佳作 也不多。到了杜甫，不但在声律上把七律推向成熟，更主要的是充分发 展了这一诗歌形式所蕴涵的可能性。七律同五律一样，是固定的诗型。 但杜甫将它用于比五律稍大的篇幅，使之能包含相当大的容量；在语言 节奏方面，虽然七律每句只比五律多二字，但经过杜甫的精心调节，却 可以产生多种多样的变化。于是，七律成为一种既工丽严整，又开阖动 荡，具有独特的艺术表现力的诗型。 三、如何鉴赏律诗 近年来，高考所选择的诗体有以绝句为主转向律诗的倾向。如果对律诗 的结构、修辞、音律等方面的特点进行把握，形成较为理性的认识，对 应付高考大有禆益。那么如何去鉴赏律诗呢？ 1. 掌握结构特点 著名文史专家施蛰存先生对律诗结构总结说： “ ( 律诗由四联组成 ) 中间 两联是律诗的主体，但这是艺术创作上的主体，而不是思想内容的主 要部分。一首律诗的第一联和第四联连接起来，就可以表达出全诗的 思想，加上中间两联，也不会给思想内容增加什么。 ” 施先生的话告诉我们：判断律诗的思想内容时，可先略去中间两联， 直接把第一联和第四联连接起来读，就可以基本上得出这首诗的主题 思想了。 2. 注意用典 律诗用典，一般出现在中间两联，有时出现在尾联，出现在首联的时候 极少。如果是怀古诗，则用典是它主要的修辞手段。若对仗的一联诗句， 上联用典，下联也会用典。这两个典故要么意义相同，要么意义相反。 那么，只要了解其中一个典故的意义，即使另外一个不知道，也可以类 推而知了。 杜甫沉郁顿挫的诗风 杜甫诗歌的艺术风格多种多样，最具特征性的，也是杜甫自己提出 并为历来评论者所公认的 —— “ 沉郁顿挫 ” 。所谓沉郁，是指情感的深 厚、浓郁、忧愤、蕴藉。所谓沉，主要是就情感的深沉而言；所谓郁， 主要是就情感的浓郁而言。所谓顿挫，从字面上看，是指语意的停顿挫 折 ( 间歇、转折 ) ；从结构上看，顿挫往往表现在起承转合处，它表现为 纡徐斗健，交互为用，按理循脉，或起或伏，有情有景，相间相融。沉 郁和顿挫是不可分割的。沉郁凭借顿挫，顿挫服从沉郁。二者有机结合， 相得益彰。杜甫极善于运用反复、重叠、对比、衬托等手段，使沉郁之 情巧妙地寓于跌宕有致、徐疾相间的顿挫中。 本专题前三首诗均能体现杜诗的这一风格，尤其是《兵车行》，应 该是杜诗沉郁顿挫风格的典范作品。沉郁，表现在诗中满腔郁愤的悲痛 之情上。顿挫，则表现在句法和用韵上 ( 具体内容见《兵车行》 “ 诵读， 整体感知 ” 部分 ) 。 杜诗沉郁顿挫诗风产生的根本原因，是杜甫诗歌所要表达的人生情 感非常强烈，而同时这种情感又受到理性的节制。 古诗的形象 一、理论讲解 本专题诗歌《兵车行》和《咏怀古迹五首 ( 其三 ) 》从形象落笔，通过形 象表达自己的情感。《兵车行》塑造了一个 “ 行人 ” 的形象，通过行人 的语言，点出了千万征夫戍卒的相同或相似的遭遇。《咏怀古迹五首 ( 其三 ) 》通过王昭君的形象来抒发自己的胸怀。 鉴赏点拨 把握诗歌中塑造的形象，有助于我们更好地