论周邦彦与姜夔词之异同.pdfVIP

论周邦彦与姜夔词之异同 内容摘要：周邦彦与姜夔是宋代词坛婉约词派的两位杰出词人， 他们都重视格律，且精通音乐，主张作词须弃俗从雅。在创作上，姜夔 一定程度上受到周邦彦的影响，但两人创作却同中有异，各有特色。以 题材内容而言，两人词作中恋情、羁旅行役及咏物之词均占据大部分 内容，然而表达方式、侧重内容却各有不同；以章法结构而言，两人都 重视章法结构的组织安排，但周词长于铺叙，章法严密，结构繁复多 变，姜词则化实为虚，密中求疏，且精心作序；以艺术风格而言，周词 浑厚和雅，姜词清空疏宕；以音律特色而言，二人均擅长自度曲，作词 上追求音律和谐，但周邦彦先曲后词，姜夔则偏爱先词后曲。他们的 创作， 作为词正统的婉约词的继承和发展，都做出了不可磨灭的伟 大贡献。 关键词 ：格律 题材内容 章法结构 艺术风 音律特 色 周邦彦与姜夔是宋代词坛婉约派的两位杰出词人，他们的创 作， 作为词正统的婉约词的继承和发展，都做出了不可磨灭的伟大 贡献，词论家们往往喜欢把他们相提并论。他们作词都重视格律，精 通音乐，主张作词须弃俗从雅。周词在创作上一定程度地影响着姜夔， 但二人的创作在题材内容、章法结构、艺术风格和音律特色方面却同 中见异，各有特色。 1 一、 题材内容 怀人相思、羁旅行役、咏物叹怀历来都是婉约词派的传统主题，周 邦彦、姜夔二人在题材上也并无太大拓展与创新，依然延续恋情、羁 旅行役及咏物等传统题材。虽然二者在题材内容上没有太大差异，但 在创作数量和表达方式上却不尽相同。 首先是在创作数量上。在周邦彦所处的时代，“词为艳科”的统治 局面虽已被打破，词的表现力也逐渐扩大，但词体的应用范围却依然 相 局限，因此，恋情、女性与羁旅行役仍占据周词绝大部分内容。而 姜词则大多是记游与咏物之作，因为姜夔所处的时代，词在郊游酬赠 与咏物怀人方面已发挥了较大功能，词的题材和应用范围被大大拓宽。 当然姜词也不乏情场失意之作，但相 周词来说，数量已大为降低。 其次，在表达方式上的不同。先看恋情词。周邦彦的恋情词多实 际描写，擅长运用叙事手法将情节化的倾向注入词中，通过刻画爱情 细节以及正面描写恋情场景夹杂一些直抒胸臆的情语来表现生动的 形象和隽永的韵味，如《风流子》、《新绿小池塘》、《芳草渡》等。而姜夔 的恋情词则与周邦彦的大不相同，姜夔的恋情词往往会过滤掉温馨缠 绵的恋爱情节，而只表现离别后精神上的追求苦恋，赋予柔思艳情以 高雅情趣，有一种朦胧含蓄之美，如描写合肥情遇的《琵琶仙》。至于羁 旅词，因为周邦彦奔波于仕途，一生多数时间在各地辗转为官，他空 有政治才华却不善逢迎，夹缝于新旧党争之中，因此，奔走于各地时 2 大多是在抑郁不得志的时候，所以他的羁旅行役之词更注重于清幽凄 冷的意境描写，并且他往往将宦情与相思交织来咏叹，将羁旅之思与 写景状物完美结合。如《还京月》，这是一首典型“羁旅+相思”模式的词 作，作者通过内心独白，将羁旅之感融入到 恋人的相思中，表现了 词人春日羁旅怀人之情。而姜夔一生未宦，过着仕隐均不得的飘零生 涯，他为人清高有气节，有入仕想法却始终未能如愿，他曾向朝廷上 《圣宋铙歌鼓吹》，“进乐书免解，不第而卒。词亦工。（1）” 因此，在他 的羁旅词中，往往饱含着怀才不遇与自伤身世的咏叹，如《点绛唇》，此 词是姜夔从湖北随肖德藻往浙江湖州居住，经杨万里介绍前往苏州石 湖会晤范成大，路过吴松时有感而作，姜夔之所以有感，是针 唐末 诗人陆龟蒙而发的，陆当时胸怀大志，但屡举不第，无法施展抱负，从 而不得不隐居江湖，姜夔过其故里，联系自身，从而写下此词来抒发 自己的怀才不遇，这首词虽短，却包诸所有，内涵极为丰富。关于咏物 词，周邦彦在表现手法上较之前人有很大突破。他在咏物时将