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论中国电影之发展 摘要： 中国在经济力量腾飞之时，其文化也受着西方文化的大规模 冲击。而电影作为当代文化的载体，中国 电影 满着危机。中国 电 影的危机不仅来自如好莱坞等世界强大的 电影产业冲击，更是来 自自身的体制和机制。以民族主义为理由对抗全球化和好莱坞并 不具有必然的合理性。中国 电影改革的根本并不是扩展规模而是 建立现代企业机制。面向国际国内市场的产业化改造是中国 电影 最大的政治。 关键词 ： 产业化 多元化 电影文化 电影市场 正文： 一个不争的事实就是，几十年以来，美国好莱坞电影产 业一直都是国际市场上的主导力量。从 20 世纪 90 年代中期开始， 美国好莱坞在所谓全球化的旗号下对世界 电影市场大举进攻，成 为全球 电影市场的霸主。而近年来，我国电影产业化改革的步伐 进一步加快。应该说，就广播影视行业而言，无论是政策措施层面 还是实践操作层面，电影界的改革力度至少在目前要相对领先于 广播和 电视。但是，如何判断电影产业化改革的成败得失？要不 要继续改革？改革还需要解决哪些课题 ？ 一、中国电影的改革之路 中国电影的改革之路，始于 1993 年。这一年，一些制片单位 开始越过中央级或省市级电影发行放映公司，而直接向下一级发 行放映机构销售影片。已经维持了数十年的统购统销局面开始被 打破，地域性垄断的防线也开始受到了越来越多的冲击。但是，电 影发行的初期振荡，并没有很快催发当时电影体制的整体创新，电 影界仍处于大变革的前夜。由于长期形成的观念桎梏，上个世纪 整个 90 年代的电影业几乎处于连年滑坡状态，至此，长期被作为 文化事业的电影业，与日益发展壮大的社会主义市场经济之间的 不适应性甚至矛盾性，严重凸现了出来。正是在这样一种尴尬的 窘境中，根据 电影自身的特性，把 电影作为产业来管理和经营的 观念渐渐明朗起来。 二、中国电影成长中的思考 显然，由于社会经济文化水平的差距，中国 电影正如中 国的政治、经济、文化一样，是在一种不对等的状态下被放置于全 球处境的，因而，我们不可能脱离边缘化的处境。但与此同时，我 们又不可能也不应该与世隔绝，中国电影需要走向世界、走向国 际、走向全球。因为中国大陆电影需要一个国际化的交流环境，使 之能够与世界 电影乃至世界文化的发展保持一种互动关系，从而 成为世界 电影文化的一个有机组成部分；中国大陆电影也需要一 个国际化的经济舞台，利用跨国资本加强电影生产的投资规模，走 向境外市场获取 电影生产的经济效益，促成中国大陆电影的再生 产机制。国际化语境为中国电影提供了更多的参照和更多的机遇， 成为一种动力因素推进着中国大陆电影的步伐。 因此，“走向世界”的中国电影需要一种民族自信意识。近 年来有许多优秀的中国大陆电影如《背靠背脸对脸》、《三毛从军记》 （上海电影制片厂 1993 年出品）、《四十不惑》（北京 电影制片厂 1992 年出品）、《心香》（珠江 电影制片厂 1991 年出品），甚至包括 陈凯歌早期的《孩子王》（西安 电影制片厂 1987 年出品）、黄建新的 《黑炮事件》（西安 电影制片厂 1985 年出品）在国外都没有获得很 高的荣誉，但是这些影片却以冷峻的风格、成熟的叙事表现了中 国普通百姓日常的人生、日常的体验、日常的欢乐和痛苦，表达着 对人生原生态的一种摹仿。它们把这种人生遭遇和人生体验植根 于中国的社会现实背景中，因而使影片中的人生具象为中国人的 人生，传达的是一种中国人的人生体验。这些影片因为它更加本 土化而不能象那些“国际化 电影”那样有效参与实际上被编织进欧 美视野的国际电影竞争，所以，中国大陆电影不能完全受国际化 趋势所制约而忽视或者轻视电影的本土需要和本土价值。中国民 族 电影更需要发掘中华民族文化那种天行健而自强不息的生命力， 表达富强、发展、进步的历史趋势，为世界塑造一个真实而坚强的 中华民族形象，提高中华民族的民族自信心和国际地位、国际影 响，其意义既是现实的也是历史的，既是精神的也是物质的。 三、中国电影的未来之路 对于一个 电影制作机构或者一个导演个体来说，无论是 创作“艺术电影”或者“商业电影”，似乎都无可厚非。而对于一个国 家，尤其是对于正处在艰难发展时期的中国 电影来说，单一的张 艺谋或